摘要：刚刚过去的2008年,在"改革开放三十年"的和谐社会的基调之下,华语电影导演交出了可喜的成绩单。无论是叫好叫座的成功范本,亦或口碑尽失之作。

摘要：影视评论,除了要研究风格特征外,还需要具备样式意识。样式问题并非影视艺术所独有,文学、戏剧、绘画等等早就注意样式的区分、特点、变化,后来的影视往往在这方面借鉴于前人的经验和创造。而随着影视艺术的发展、成熟,其样式意识也随之鲜明起来,并有自身的、与他种艺术不尽相同的开拓。这也就值得理论批评者予以关注和研究了。

摘要：摄制:中国电影集团公司第三制片分公司中央电视台文艺节目中心北京紫禁城影业有限责任公司编剧/导演:冯小宁主演:刘薇 鄂布斯

摘要：连续剧特别奖《末代皇帝》中国电视剧制作中心一等奖《师魂》中央电视台、龙江电影制片厂中国儿童艺术剧院二等奖《裤裆巷风流记》江苏电视台《家教》中国电视剧制作中心三等奖《篱笆、女人和狗》瓦房店市政府。

摘要：2017年7月由中央民族乐团团长席强总策划,中央民族乐团驻团作曲家姜莹作曲、编剧、导演,冯小宁担任艺术顾问,著名学者钱文忠担任佛学顾问的中国首部民族器乐剧《玄奘西行》拉开了全国巡演的序幕。剧情以玄奘西行取经的历史事件为主题,运用多种艺术表现手法,描述了大唐高僧玄奘从都城长安出发,经历无数艰难险阻和生死考验,最终到达印度学习佛法的历史事件。该剧以民族器乐演奏为主体,创新运用了戏剧表现的手段,将器乐演奏、舞台表演、对白、现代舞美技术等巧妙地运用于剧目中,呈现出了民族器乐与戏剧融合带来的舞台效果和艺术魅力。

摘要：在国产战争片领域,冯小宁可谓是最杰出,也最引人注目的导演之一。在其数十年的艺术生涯中,冯小宁形成了个人的艺术风格和偏好。以中日甲午战争为题材的《一八九四·甲午大海战》可以视作是冯小宁在战争题材上的又一次尝试。在这部电影中,冯小宁敏锐的历史意识,以及为史实的骨架丰富以个人情怀血肉的创作习惯依然有所保留。文章从历史困境的重新书写、特定历史环境中的人性与情感、历史人物情感的意象化三方面,分析影片的历史书写。

摘要：谢伟才创造了一代名将——粟裕的光辉艺术形象,使老一辈及当代年轻人缅怀、认识并深情地领略了将军特有的风采:一个胸怀战略全局、勇往直前、战无不胜的将军;一个把个性完全融入党性,敢于斗胆直陈、无私无畏的将军;一个对人民无限忠诚、充满爱心情怀的将军;一个使冤家劲旅闻风丧胆,难以预测的将军;一个运筹帷幄,善谋善策的将军;一个朴素无华、渗透着全心全意为人民服务的将军。观后令我感慨不已……

摘要：活跃在八十年代中国影坛的青年电影导演是一个生机勃勃,富有开拓创造精神的艺术群落。正是这个“第五代”把封闭荒芜已久的中国电影与世界电影潮流衔接起来。八十年代中国影坛所呈现的异彩耀目的新貌在相当程度上有这一代青年艺术家的努力。他们的《黄土地》《一个和八个》《盗马贼》《猎场扎撒》等影片以沉重的历史感和强烈的银幕造型和影像表意,震撼中外电影界。但是,由于中国独特的社会文化背景,这股“探索电影”的新浪潮很快终结。经过两三年的沉寂,这批青年电影导演终于再次亮相,顽强地进行新的追求,呈现出新的品格。在91年的“金鸡奖”“政府奖”中,他们以群体优势,博得了众多的荣誉:王冀邢的《焦裕碌》荣获“最佳故事片”大奖;尹力的《我的九月》捧起“最佳儿童故事片”奖;古榕的《老店》摘取“最佳处女作”奖;而冯小宁则以《战争子午线》《大气层消失》夺得唯一的“特别奖”。

摘要：电影的特征不仅在于人如何面对摄影机表演 ,而且还在于人如何借助摄影机来表现客观世界。张艺谋和冯小宁都是对生活 ,对人的情感和命运极为关注的非常成熟的艺术家 ,他们的影片摆脱了重重的滤镜效果、神奇的蒙太奇技术的控制 ,增强了对主宰我们生活之“强制设施”

摘要：(一) 在中国现代思想史、文艺史上,杰出的大师如鲁迅、郭沫若、茅盾、巴金、曹禺等,都敏感地意识到自己所肩负的运用文艺的武器去“改造国民性”、提高中华民族精神素质的神圣职责。但在他们创作期鼎盛的时代,可以运用的“文艺的武器”,或小说,或诗歌,或杂文,或戏剧。其覆盖面,一部书印上千册、万册、至多数十万册;一台戏剧,观众则恐怕更为有限。他们大约谁也未曾预料到,当历史跨入20世纪80年代以后,电视文艺在中国迅猛发展起来,一部如《新星》、《渴望》这样的长篇电视连续剧,居然可以凭借着进入社会和家庭的上亿台电视机在一个晚上就拥有数亿观众——这简直是世界文化鉴赏史上的奇观!