摘要：以恽寿平为代表的恽氏艺术家在明末至清代中期形成了庞大的艺术家族。如果说晚明的恽向（1586—1655）开启了常州恽氏家族由诗文转向艺术的先河的话,恽寿平则是将恽氏家族的艺术推向了顶峰。在恽氏艺术家族中,恽寿平不仅在艺术成就方面首屈一指,而且对于恽氏家族及清代画坛产生深远的影响。

摘要：写李方膺《潇湘风竹图》,肇始于其画中题画诗＂画史从来不画风＂与事实的矛盾。画史真的从来不画风吗？我们又如何看待李方膺的陈述？通过研究发现,历史＂错误＂此时却来得正好。一、李方膺及其《潇湘风竹图》李方膺,字虬仲,号晴江,别署有木田、木子、抑园等,清代乾隆时南通州人。后人列其为＂扬州八怪＂之一。《潇湘风竹图》乃一时之名画,文人们不仅欣赏其画,亦赏其诗文。清代冯金伯著《国朝画识》记载道：李晴江,善画,泼墨如飞,且信手留题,不假思索。

摘要：上世纪60年代,我在成都一个冷摊上淘得一本印谱,封面题签为＂隐簃印存＂。这本印谱买到后就放在书架上,几十年来只是偶尔拿出来翻一翻。印谱的封面有官箴予四方印章,可以断定这是官箴予的旧藏。印谱没有序跋,但收入的印章很多,大约有数百方,都是五代宋元明清以来的名人用印,并且都是直接钤盖,但这些印章的真伪如何,实未加以深究。近来因在书架上找书。