摘要：20世纪30年代,向现代派艺术学习的从艺者成立了艺术团体决澜社,虽然它并没有如其发起者所预想的那样造成狂澜决堤之势,但终究为当时的画坛打开了一扇放眼世界的窗口,并且提出了“现代中国绘画艺术与现代世界艺术合流”的问题。是他们让人们意识到世界艺术日趋多元化的格局的到来。通过对其先锋性和局限性的思考让我们对于中国艺术的发展道路了解更加深入。

摘要：酝酿于1930年的＂决澜社＂是一个画会组织,它于1932年正式成立面世。至1935年时,总共举办了四次＂决澜社＂画展。在第一次画展中,他们发表了振聋发聩的《决澜社宣言》。决澜社是中国现代美术史上第一个自觉吸收借鉴西方现代派美术成果的、有宣言、有纲领的学术性社团,也是中国第一个油画艺术团体。庞薰琹是决澜社的核心人物,他在决澜社成员中以其形式探索幅度宽而具代表性。

摘要：决澜社是中国近代美术史上最早引进西方现代艺术的团体,它在中国近代美术史上掀起了一股学习西方现代艺术的风潮,在形式与内容上均有较大的探索。决澜社成员试图用现代主义美术的武器来改造陈旧的中国美术,为中国美术注入西方现代意识,用人文主义的精神来唤醒那个衰败的中国社会,但是,将西方现代艺术与决澜社简单对接,缺少了真正的西方现代主义的语境,所以真正的革命就无法展开,最终因无法与民族危亡与传统艺术的强大力量相抗衡而逐渐消亡。不过,无论其是否产生了真正的新艺术,决澜社都开启了近代中国早期视觉现代性的启蒙,成为西方现代艺术的中国起点。

摘要：长久以来,决澜社一直被视作中国现代主义艺术发展的一面旗帜,其社员和社友的创作在20世纪30年代的中国可谓领风气之先,被誉为"现代绘画表现的最高潮部分"(蒋浣心.三十年来画坛漫步——写给一个学习中的美术青年[J].新中国画报,1948年第12期)。这一时期,也是海派漫画的鼎盛期,民国漫画的黄金时代(黄可.漫话海派漫画[M],上海:文汇出版社,2015:43-110)。

摘要：20世纪30年代,中国现代艺术进入新发展时期。决澜社的成立推动了中国现代艺术的发展。决澜社成员倪贻德是当时最具代表性的画家之一。本文通过分析画家倪贻德的生平和代表作品,探讨了他在20世纪30年代中国现代艺术发展中的重要地位和贡献。文章指出,倪贻德是中国现代派绘画的先驱者,他早年留学日本,回国后积极推动现代艺术,1931年与庞薰琹等人创立了中国第一个现代派画社—决澜社。在决澜社期间,倪贻德大胆借鉴西方现代艺术思潮,如立体主义、野兽派等,创作了大量具有现代派特征的作品。1944年之后,倪贻德转向新写实主义,关注反映中国现实的作品。文章通过分析倪贻德不同时期的代表画作,阐释了他从现代派到新写实主义的艺术探索过程。

摘要：1932年成立于上海的"决澜社"和西方各现代主义流派不同的是,"决澜社"成员在艺术风格上各不相同,在艺术创作的思路与风格上没有明确的、统一的追求与主张,所以不能称其为现代主义的某一流派。但是,作为一个现代思潮的社团,"决澜社"毋庸置疑是一个颇具影响力的现代美术社团,对中国的现代美术起到了一定的推动作用。

摘要：本文论述20世纪30年代决澜社在西方影响下所形成的独特艺术探索现象,即追求审美的独立性和艺术的纯粹性,但这种强调艺术家个体精神展现的追求却突出地以西方现代艺术的“形式”为榜样,或者说他们的个性审美理想更多是以“西方之形”来获得表达的形式,因而与其说这种创作是“个人的”,不如说是“借鉴的”。这又与他们所追求的“独立性与纯粹性”有某种程度的龃龉。

摘要：“决澜社”是成立于 30年代上海的一个现代艺术团体。它标志着中国现代绘画运动的开始。尽管“决澜社”的影响范围有限 ,然其发历史之先声的地位不容埋没。有感于先驱者的勇气和良善意图 ,重提“决澜社” 。

摘要：作为众多现代主义社团的代表之一,决澜社在上海文艺批评界掀起多方反响,又逐渐沉寂在时代洪流中.面对民族危机的客观局势,文艺作品逐渐开始担负起反映社会现实与革命宣传的使命,而决澜社始终处在主流意识形态的边缘.本文通过将决澜社与"第三种人"作家群体进行类比,探讨该美术社团文艺观的美学意义与文化属性,以及在当时社会结构中所面临的多方困境,从而为其潜变与转型提供阐释基础.

摘要：决澜社虽然仅仅成立4年就解散了,但是庞薰琹、倪贻德、杨秋人等社团成员此后依然坚持践行社团宣言,在经历了几番挫折之后,最终完成了自我的升华,这正体现了决澜社对他们的影响。因此,对决澜社的研究不能停留在社团成立阶段,对其解散之后的研究同样重要,这有助于人们更全面、深入地认识和理解决澜社的历史作用与地位。