摘要：电子游戏与战争、暴力的关系,是电子游戏激起公众道德焦虑的重要原因,也是游戏研究最难回避的问题之一。电子游戏的诞生以冷战的白热化、20世纪60年代社会运动如火如荼为背景,《太空大战》虽然在硬件与主题上以冷战科技竞争为基础,但是也源于反文化的技术政治氛围。80年代初电子游戏开始成为主流的青少年文娱形式,正值全面战争一触即发的危急时刻。《导弹指令》作为当时流行的射击类游戏的一员,也尝试以独特的游戏机制传达“战争中没有赢家”的反战主题。在以相对和平与繁荣为标志的90年代,冷战与核战危险不再激起青少年共鸣。《辐射》系列作为意料之外的成功,对冷战政治展开辛辣讽刺,并反过来以自己的独特艺术魅力,让冷战迷思成为思乡症的对象。由此看来,战争游戏的滥觞,因现实的战争威胁与记忆从未远去,游戏构成了参与、抗议或追想战争的方式。

摘要：在冷战国际环境背景下,不断涌现出难以遏制的大众文化浪潮,随着美国文化运作机制日益明晰,逐渐进入国际政治的视野。在政治精英、知识分子和艺术家们积极运作大众文化活动的过程中,美国中央情报局、“文化自由大会”和一些独立基金会开始在政府的扶持下摸索出一套将西方大众音乐活动融入政治行动领域的方法,为日后西方大众音乐在政治活动中的活跃铺平了道路。与此同时,西方大众音乐在走向“民主化”的政治道路上也遇到了新的问题,并通过上述路径逐渐找寻到一条较为清晰的文化公共外交实践道路。

摘要：20世纪60年代,广西民间传说“刘三姐”被拍摄成电影。经过对旧传说“神性”的替换,“刘三姐”首先完成了其“北上”的过程,即从华南少数民族风物传说改造为符合社会主义阶级观念的新时代传说。随后它在中国香港和新加坡等地造成进一步轰动。基于对主人公美好品质、斗争精神的认同,并伴随着对红色中国的想象,刘三姐“南下”成为冷战中世界华人的共同传说。“刘三姐”巨大影响力的形成有其自身的文本优势,也是冷战特殊形势所造就的。当下,我们仍面临着相似的文化传播需求,“刘三姐”式的中国新传说应当被继续创造。

摘要：路易威登品牌价值增长：＋14％在过去一年中，这家奢侈品巨头共经历了两次大的人事变动。2013年9月，路威酩轩集团（LVMH）女继承人德尔斐娜·阿诺特（Delphine Amault）出任路易威登副总经理。10月，在公司工作超过15年的传奇设计师马克·雅可布（Marc Jacobs）离任，由巴黎世家（Balenciaga）前任创意总监接替其职位。在品牌策略方面，路易威登把重心转移至更为高端的特色皮革领域，并减少交织字母和方格帆布在产品中出现的频率。与此同时，公司暂缓了在华开设新店，代之以对原有店面进行翻渐或升级。

摘要：一个大范围的政治警告展览,展现了关于20世纪艺术史一个长久主题的新观点。这个主题是:法国和美国之间的战后文化竞争。现在,在这样一个疯狂的机械时代开始的时候,所有造型艺术的创作,都处在物质毁灭的威胁之下,而且总是基于这样一个基础:颜料是原子爆炸性的元素。

摘要：抽象表现主义是最具代表性的美国画派。很多学者都注意到了抽象表现主义在获得国际认可的过程中,美国意识形态因素所起的作用,特别是中央情报局的操纵。但是,不能否认的是,抽象表现主义首先是一个纯粹的艺术运动,只是它在特定历史时期被政治利用了。本文拟就美国抽象表现主义的诞生,以及它如何在美国国内逐渐获得艺术界的认可,又如何被美国政府当作冷战武器加以推广的过程进行考察,从而对抽象表现主义在西方现代艺术史上的地位做出尽可能客观的评价。

摘要：本文通过对新中国成立70年来中国电影史学发展历程的梳理,总结出其在不同历史阶段所呈现出的特点。总体而言,中国电影史学在冷战时期集中表现为革命电影史,而在冷战结束后的全球化时代,逐渐打破革命电影史的桎梏,确定了新的论述框架,努力建构着中国民族电影史。

摘要：抽象表现主义绘画兴起于上世纪40年代中期,在50年代初成为美国绘画艺术界的一股强大力量,并引领绘画艺术发展方向。抽象表现主义绘画在发展过程中或多或少融入了一些政治因素,美苏冷战成为这种抽象派艺术不能绕过的一个背景,不仅如此,美国的冷战政治在一定程度上也促进了抽象表现主义的发展,并使其成为美国冷战文化的一部分。

摘要：纽约真的窃取了现代艺术的观念?艺术家都沦为政治的工具?25年过去了,塞尔日·吉尔博那本以近似"我控诉"口吻撰写的著作仍然引起强烈的反响。

摘要：本文认为,需要在冷战史研究的学术背景下,通过对冷战电影研究的认真梳理,考察冷战时期的中国电影与中国电影研究的冷战议题;与此同时,通过对电影冷战史研究的深入反思,探讨冷战时期中国电影史或中国电影冷战史的可行性;最后,通过对冷战时期中国电影史或中国电影冷战史的分析探究,重新建构中国电影的历史叙述。这将是建立在20世纪全球史观以及战争、冷战与后冷战(或全球化)历史分期的基础之上,在对中国电影的文本、作者、类型及美学、文化和工业等进行整体阐发的过程中,对海峡两岸一个世纪以来的中国电影所展开的一种创新性的历史话语实践。