摘要：1945年4月。中共七大召开前夕．鲁迅艺术学院决定为大会主席团献礼．让我刻一枚毛主席的像章献给党的七大。当时我没有毛主席的相片．只是看过搞雕塑的王朝闻刻的一个毛主席浮雕，我就凭着印象雕。王大化正好有两把水果刀，一大一小，大的用来雕刻轮廓，小的正好雕琢细微部分。我找来一块青石板的砚。到后勤处领了一大把蜡烛，晚上就在桥儿沟半坡的土窑洞内，就着烛光，一夜没睡觉，拿个小刀子一点点地刻出来，天一亮我完成任务了。陈强、吴坚，还有周巍峙等“西战团”的同志都不约而同地一起行动起来。

摘要：是凌子风导演生涯中的重要作品.使他不仅获得了金鸡奖最佳导演奖,而且,还获得了加拿大蒙特利尔电影节评委会荣誉奖.

摘要："疯子"是中国电影圈的友人对凌子风的爱称。这个雅号是从他的大名演变而来,也形象地概括了凌子风不受约束、天马行空、纵横驰骋影坛、拼搏不已的艺术家天性。在中国很严谨、很朴素的时代里,凌子风也敢西装革履,独特的艺术气质使得凌子风成为了中国百年影坛最富有传奇色彩的人物之一。

摘要：我的父亲凌子风、母亲石联星在延安时期就是很活跃的艺术家。几十年来，他们孜孜不倦地在艺术田野上辛勤耕耘，然而这些不凡的经历和取得的成就却极少向我们儿女提及。新中国成立初期，父亲拍摄的电影《中华儿女》获得了捷克第五届卡罗维发利国际电影节“自由斗争奖”，在同一电影节上，母亲主演的《赵一曼》也获得“演员优等奖”，这是有史以来中国电影和中国女演员在国际上首次获奖。这么大的事，我们都是后来才听父母身边的叔叔阿姨们说起的。

摘要：凌子风，1917年生于北京满族书香世家。1933年，考入北平国立艺术专科学校油画系，后转入雕塑系。1935年，考入南京国立戏剧学校舞台美术专业。抗日战争爆发后，凌子风离开校园奔赴延安。

摘要：1989年2月的元宵节，我应邀出席北京电视台在前门大碗茶茶馆举办的元宵联欢晚会，见到电影大师谢添，戏剧大师于是之，著名导演凌子风，京剧表演艺术家李维康、孙毓敏，相声艺术家李文华，话剧表演艺术家郑榕，著名影星宋佳等艺术界熟人。

摘要：凌子风导演的电影《狂》改编自李劼人的小说《死水微澜》。李劼人是《包法利夫人》的第一个中文翻译者,且一生三次翻译该小说,这对《死水微澜》的创作有深刻的影响。凌子风数次想把古典名著《金瓶梅》搬上银幕而终不能够,但在《狂》中达成了"替代性满足",而《死水微澜》对《金瓶梅》又多有借鉴。所以,把《狂》中几个主要人物和原著对比分析,并上溯到《包法利夫人》和《金瓶梅》,不难看出他们之间比较明显的渊源。

摘要：电影《骆驼祥子》的主题是北京人力车夫的悲惨命运的真实反映。在1982年,由凌子风导演和编剧的,改编自老舍同名小说的电影《骆驼祥子》开拍。电影以20世纪20年代的北京生活为背景。