摘要：《太白行吟图》是南宋禅画家梁楷的经典之作,历经千年仍备受推崇。尽管常被视为“减笔”画的代表作,但作品的真正内涵远不止于此。梁楷通过独特的画风,使观者能在欣赏李白的形象后,进一步探寻画中那深邃的虚空。那片虚空里有什么?梁楷透过李白又看到了什么?本文将穿越时间和空间的束缚,鞭辟入里,细剖其中。

摘要：南宋画家梁楷是中国绘画史上的重要里程碑。他以“去繁就简”的水墨减笔将写意画推向绘画高峰,为中国绘画开辟了一种新的艺术形态,是中国水墨减笔人物画的先行者和集大成者。“梁楷”概念的历史演变是以历代文献中的文字和作品为依托而生成的,且和文化史进展紧密相关,与梁楷相关的传世作品一直被后世当做艺术典型,成为如今理解中国文化脉络的一个关键。

摘要：保彬1936年3月生于江苏南通,聪颖好学,自幼对文学艺术耳濡目染。1957年考入华东艺专,1961年毕业于南京艺术学院美术系并留校任教,1983年接替刘海粟出任南京艺术学院院长。上世纪80年代,保彬的作品被禁止出境。在保彬几十年的从艺生涯中,其凭借超高的悟性和博大的胸怀,在多领域均有杰出的成就。在艺术教育上,保彬是一代教育大家,桃李满天下;在装饰艺术领域,保彬设计了南京市市徽,后被用于南京烟烟标,成为全球被复制次数最多的作品之一;在公共艺术领域,保彬创作了南京长江大桥202块浮雕图案中的104块;在中国画创作领域,保彬继承了一代大师刘海粟的衣钵,其吸收并发展了刘海粟的泼彩艺术,在刘海粟之后,创造了当代中国画泼彩的又一“巅峰”,被称为“国彩”“中国当代色彩大师”。人物画上,其减笔泼墨人物画取法梁楷、八大、石涛诸家,秀美清逸,神情毕肖,创造了自梁楷以来减笔人物的又一个高峰。著名美术史论家左庄伟评价保彬:“其在艺术教育、装饰艺术、公共艺术、中国画创作四个方面皆有全面的学养和非凡的表现,这在新中国成立70年以来都是非常罕见的”。保彬将从以上四个方面进入新中国美术史。

摘要：在现代中国画的创新和发展中,黄宾虹先生是一位承上启下的杰出艺术大师。他具有深厚的传统绘画功底,随着时代的前进,生活的变革,改变了以前文人们那种养性怡情的生活。由于近代中国的门户开放,西方艺术也通过各种渠道传入中国,面对着纷繁的艺术世界,中国画如何在传统的基础上吸收西方艺术中可取的东西,把中国画推向一种新的境界,黄宾虹先生是作了很多努力和尝试的。他交往于各种年龄,各种不同阶层的文人学者之间,也结识了一些异国之邦的朋友,这些不同年龄,不同国籍,不同社会阶层的人对黄宾虹先生晚年艺术的发展起了很重要的作用。

摘要：学习外语、欣赏外国名著或翻译外语作品,都有一个理解的问题。不同的理解,产生对事物的不同认识和判断,造成解释事物或处理问题的不同方式或结果。但构成理解的要素是多方面和多种多样的,这里着重从“事先积累材料”(pre-information)的角度探讨问题。 人脑像一部计算机,如果事先没有把程序设计语言输入它的存储器里面,这部“电脑”的“脑子”是空空如也,也就谈不上什么“人工智能”,更谈不上发挥这种智能的作用了。这说明事先积累材料的重要性。

摘要：梁楷是南宋时期一位具有传奇色彩的画家,因其性格怪异,人称“梁疯子”。他擅长画山川、人物、佛道、鬼神,创造了别具一格的“减笔”画。他纯熟的技法、独特的笔墨语言和走在时代前端的创新精神无疑影响着后来的许多画家。

摘要：湖南工业大学包装设计艺术学院副教授

摘要：在中国绘画美学史上,宋代人物画审美理论大大发展了前人的思想,包含十分丰富的美学内容。以李公麟、石恪、梁楷、等人为代表的人物画家群星璀璨,尤其是梁楷在隋唐人物画的基础上进一步解放了笔墨,他引领的人物画写意美学精神被认为具有重要的里程碑意义。梁楷人物画美学风格溯源两宋的人物画家在吸取魏晋南北朝和隋唐五代以来的美学成就的基础上,创造出更富时代特色的作品。若论写意人物画真正的滥觞,学界观点大都赞同始于梁楷。梁楷那极富创意的"减笔"

摘要：关良,号良公,广东番禺人。1917年留学日本习西画。1922年回国,先后在上海美术专科学校、广州美术专科学校、上海艺术大学、国立艺术专科学校任教。新中国成立后,任中国美术家协会上海分会副主席、浙江美术学院教授、上海中国画院画师。油画创作受马蒂斯、高更影响。于中国画擅京剧人物,擅描眼神,以白描减笔、湿墨淡彩抒写神态,稚拙朴直,开创中国画戏曲人物新流派。由中国美术家协会、北京美术家协会、中华艺术宫、上海中国画院、北京画院共同主办的"20世纪中国美术大家系列"之"高妙传神——关良绘画艺术展"

摘要：陈映欣1963年生于广东澄海,1988年本科毕业于广州美术学院中国画系。现为广东画院专业画家、《广东画院》副主编,中国美术家协会会员、广东省文艺批评家协会会员、赖少其艺术研究中心理事、广东海外联谊会理事、广州大学美术学院客座教授。