摘要：《失子惊疯》是京剧《乾坤福寿镜》中的一折,京剧大师尚小云对其进行了重新演绎,使其成为尚派京剧的经典剧目。《美狄亚》是悲剧作家欧里庇得斯创作的古希腊悲剧,后被意大利著名作曲家路易吉·凯鲁比尼(Luigi Cherubini)改编成三幕歌剧,又因卡拉斯的演绎而闻名于世,经由欧洲诸国艺术家的改编,展现出持久的艺术魅力。两种戏剧塑造疯妇形象的舞台情绪、核心技巧、服饰道具、表演模式有着明显不同,展现出东西方戏剧不同的文化美学特征与精神内核。

摘要：引言一切写得美好的音乐作品,即使它没有赋格曲的特性和形式,但至少它应该具有赋格曲的精神。——凯鲁比尼经历了数百年历史发展的赋格,作为复调艺术形式中最为古老及重要,也是最成熟的曲体形式之一,集中体现了复调音乐的思维与特征。从十九世纪的赋格曲开始,它不再是完整的结构,而是成为段落呈示或发展结构的一个部分,其精华的辩论性依旧存在,赋格段由此衍生而来。

摘要：《安魂曲》1837年3月,法国内政部提议为惨遭杀害的蒙提尔元帅举行悼念仪式,部长加斯帕林伯爵请求柏辽兹为悼念仪式写一首《安魂曲》。消息很快传出,却惹急了凯鲁比尼。凯鲁比尼此前曾写过一首《安魂曲》,他想：不论从自己的地位还是权威上,都应该在国家举行的仪式上,演出我的《安魂曲》才行啊。

摘要：根据曹禺话剧改编的中国新歌剧《原野》,将于明年初在美国国家表演艺术中心——肯尼迪中心,用汉语配英文字幕公演。此举被认为是中国新歌剧登上世界舞台的一个良好开端。《原野》将由华盛顿国家歌剧院推出。

摘要：(接上期)(三)古诺歌剧的民族性1.古诺的生平古诺(1818~1893)出生于巴黎,和对法国歌剧的发展做出重要贡献的几位前辈,如吕利和凯鲁比尼是意大利人,梅耶贝尔是德国人不同,他算是地道的法国人。古诺出生于艺术之家,父亲是巴黎美术学院的名画家,曾获二等罗马奖,母亲是钢琴家。古诺18岁入巴黎音乐学院,是高才生,19岁便获二等罗马奖,21岁更荣获罗马大奖。他先后师从多位名师学习和声、对位与赋格等作曲技法,转益多师。

摘要：善于用喜剧的眼光观察社会、俯瞰人生的法国文坛巨擘巴尔扎克,在他最后的著作之一《邦斯舅舅》中安排了这么一个奇特的内容:一家制造墓碑的工厂厂主,为了推销他的滞销产品(纪念1830年7月革命的英雄的墓碑)而物色买主。他发现艺术家不是他的潜在顾客,因为他们的墓碑上应该使用音乐、