摘要：现收藏展示在国家博物馆、被誉为晚清"四大国宝"之一的"大盂鼎",经多位金石学家持续多年的研究后认定为西周康王时器。其鼎高102.1厘米,口径78.4厘米,腹围84厘米,重153.5千克。不仅体量在陕西出土的西周有铭青铜器中居于首位,更由于器内壁铸铭文19行291字,记述周康王二十三年九月册命贵族"盂"的内容,以信息量巨大、涉及学科领域(科技、政治、经济、艺术)之广而受到众多学者的研究和关注。

摘要：南朝佛教石刻造像历来较为少见。从目前发表的资料看，主要出土地点集中在四川成都地区。清光绪八年(1882年)在成都市西门外万佛寺遗址曾出土百余件石佛像，1937年、1953年和1954年又在该遗址中出土200余件。1958年刘志远等编著的《成都万佛寺石刻艺术》一书刊布了其中的纪年造像和部分残石造像，但详细报告至今未能整理出版。

摘要：屏风作为我国卉代室内布局重要的陈设器物,除了有挡风、遮蔽这两种最重要的功能外,还可以重新分配室内空间布局,以满足人们的日常起居、招待等不同需要。从古至今,中国屏风设计以漆艺制作居多。中国大漆艺术的历史可以追溯到7000多年前,据《本草纲目》记载,干漆作为一种重要的中药,有驱虫、增强内脏、抗癌的功效。大漆屏风作为传统漆艺中一个重要的工艺产品,艺术表现手法丰富多彩,色彩千变万化。在湖南长沙马王堆出土的大量汉族漆器中,有以脚为支撑的长方形彩绘屏风,湖北隋县出土的战国漆木雕屏,上面是以蛇、蛙、鹿、雀等彩漆动物纹饰为图案,而山西出土的北魏文字雕漆屏工艺则更是精美。不同的出土地点,尽管装饰题材不同,但工艺表现却不谋而合,雕漆彩绘各具千秋。这也印证了屏风自面世以来就与中国传统大漆工艺有着密不可分的渊源和联系,而如今随着社会快速发展,大件漆工艺品越来越少,大漆屏风就更稀缺。

摘要：唐朝书法大家辈出,是中国书法艺术的巅峰时期之一。柳公权从颜真卿处接过楷书的旗帜,自创独树一帜的“柳体”,在书法艺术的改革和发展中做出了突出的贡献,为唐代书法发展进行总结,也为整个楷书的发展奠定了基础。近日,陕西考古人员在西安长安区发掘出土了一方由唐代著名文学家、书法家柳公权为他的堂妹夫严公脱撰文并书写的墓志。这方墓志是现存唯一经考古发掘,有明确出土地点的柳公权晚年撰书的墓志。柳公权撰书墓志首次考古发现,也为研究柳公权书法艺术提供重要实物资料。

摘要：由湖南省博物馆、湖南广播电视台、谭国斌艺术博物馆、上海博物馆等14家机构联合主办的“三湘四水集萃：湖南出土商、西周青铜器展”于2015年8月28日——10月8日在谭国斌当代艺术博物馆五楼隆重展出。湖南是中国南方发现商周青铜器最多和最重要的地区之一,出土地点遍及三湘四水。

摘要：商丘汉画像石墓主要发现于河南商丘市东部的夏邑县和永城市两个区域。商丘汉画像石出土地点集中、地域特征鲜明,画像内容以祥禽瑞兽为主,还有反映现实生活的人物、动物、楼阁等,雕刻技法以剔地浅浮雕为主,艺术风格则表现出浪漫主义色彩。商丘汉画像石有其特有的历史文化渊源,发展轨迹清晰,自成体系,是中国汉画像石艺术中的一朵绚丽奇葩。

摘要：鉴别书画与鉴别其他古物不同,多数古物有它的一定的出土地点,或与之相联系的其他古物,比较容易鉴别。书画是传世品,往往都是孤立地流传,在鉴别上就比较困难。因此,鉴别书画的真伪首先要深刻研究各时代各流派的不同的风格与手法,其次要能了解一般的作伪方法。书画作伪的方法,就我个人知道的大约有以下几种。

摘要：了解纽约,要去看大都会博物馆;懂得不列颠历史,要去体会大英帝国博物馆;欣艺术,定是要走进那玻璃金字塔下的卢浮宫;研究中国帝王,自然去故宫博物馆。那么,要了解山西文化乃至华夏文明,要看哪里呢?又如何在一日之内,走遍山西?

摘要：2016年12月20日,北京市石景山区文化委员会接收了一方石碑,该石碑出土地点为石景山区隆恩寺附近①。现存于石景山区田义墓。石碑残长177.5厘米,厚30厘米,整体宽98.5厘米,青石材质,仅存碑身部分。石碑形状奇特,有非常严重的人工加工痕迹:上部缺失,切口整齐,断口处无榫卯结构,应为一体碑,碑首被截断,据文字的提格携刻和文意推断,上部文字较为完整。

摘要：葡萄花鸟纹银香囊曾用名:薰球属性:唐朝时期文物出土:1970年规格:外径4.6cm,金香盂直径2.8cm,链长7.5cm出土地点:陕西省西安市南郊何家村现居住地:陕西历史博物馆香囊外壁用银制,呈圆球形,通体镂空,以中部水平线为界平均分割成两个半球形,上下球体之间,以子母扣套合。内设两层双轴相连的同心圆机环,外层机环与球壁相连,内层机环分别与外层机环和金盂相连,内层机环内安放半圆形金香盂。外壁、机环、金盂之间,以铆钉铆接,可自由转动,无论外壁球体怎样转动,由于机环和金盂重力的作用,香盂总能保持平衡,里面的香料不致洒落。