摘要：尽管作品不多,但刁亦男已经获得了"社会解剖家"与电影"类型探索者"的称号。而暴力正是解读刁亦男这两个称号的关键。在《南方车站的聚会》中,刁亦男立足现实中的人间百态,潜心构建了一幕幕日常化、夸张化和本土化了的暴力奇观。而与昆汀、宁浩等人不同,刁亦男始终保持了暴力奇观的压抑沉郁基调,决不化严肃为搞笑,化沉重为轻快,同时又显示出了一种强大的对暴力的掌控能力,以及对底层草根者的肃穆态度。

摘要：刁亦男的作品《白日焰火》流露着"黑色电影"的风格与情调,在一个悬疑爱情框架下传递给观众大量信息。对其视觉传达表现进行梳理审辩,将有助于更好地理解这部电影。电影是主要诉诸视觉的媒介,《白日焰火》在视觉传达上的精练、含蓄和丰富的层次,较为完美地为观众讲述了一个爱、付出与背叛,光明与黑暗的故事。文章从作为表意的视觉效果、视觉传达与荒诞感的构筑、视觉设计中的情感倾向三方面,分析《白日焰火》的视觉传达。

摘要：《南方车站的聚会》是一部融合了个性叙事、黑色美学、暴力奇观并深度解剖人性的黑色电影。导演刁亦男力图复原怪诞现实,追求一种抛弃逻辑的关乎感受性的真实,以对表象的绝对热爱驾驭现实的复杂性,使影片存在真假、善恶、美丑等多元对立的元素,正是在这些元素的交织与碰撞中,影片的艺术特色得以呈现。文章从叙事模式、人物塑造、视听呈现三个方面,尝试分析《南方车站的聚会》在多元碰撞中创造的艺术特色。

摘要：21世纪以来,在中国电影产业的高速发展中,一个引人瞩目的现象渐次显影且越来越清晰——一个被称为"新力量"导演的群体亮相于中国电影舞台。这一批导演大多为1970~1980年代生人,在主体特征、电影观、受众观、电影美学风貌、创作思维、制片生产方式等方面都表现出与以往导演,尤其是与第六代导演不同的新特点。

摘要：刁亦男第四部编导作品《南方车站的聚会》对观众造成较大困扰。通过梳理刁亦男创作生涯,将《南方车站的聚会》与其前作《白日焰火》进行比较,我们发现,《南方车站的聚会》仍属挪用多种商业类型的艺术电影,在悲剧故事、冷峻外观的包裹之下,导演将热情投射于陷入绝境的人物,传达个性化的社会认知与人生体验,其风格充满内在矛盾张力。