摘要：第六章观者反应(下) 译者按:一般地讲,影片分析同其他理论文章在写作方法上没什么两样,确切地说,写好影片分析的工夫与其下在“写”上,不如下在“看”——读解影片上。那些把影片分析写成剧情介绍或人物说明的朋友们,首先要学习的是:如何看电影。无人不会看电影。这话是就普通观众而言的,对电影艺术的研究者来说,“看懂”影片,则意味着看懂电影创作者们通过银幕传达出来的那些所谓“电影语言”。前几章,我们对电影媒介的诸类表达方式及其艺术功效已略知一、二,这一章(下),作者力图以问题和练习的形式引导读者把所学的专业基础知识运用到——首先是如何看,看懂影片——其次是如何写、写好影评的实践中去。

摘要：1956年冬,上海电影局工会主席陈芗悄悄告诉我,局里领导安排1957年的生产任务时,让汤晓丹就在上海地区导演影片《不夜城》.她说:'这几年,汤晓丹一直忙难度大的题材,《胜利重逢》、《南征北战》、《渡江侦察记》、《怒海轻骑》、《沙漠里的战斗》.长年不在厂里.《不夜城》内景戏多,外景也在上海,他的学习和创作有灵活的时空,也可以调节生活.'

摘要：动画是影视创作的一种特殊形式,具有与一般影视作品相似的制作流程。动画从筹备到放映一般需要经历:剧本—分镜头台本—角色造型设定和场景设定—构图设计—原。

摘要：崔嵬是老一辈电影艺术家。他象大多数五十年代的电影导演那样,由戏剧转到电影;与今天很多受过电影训练和学习的中青年导演不同,戏剧观念较深。这种影响必然会在他们的作品中反映出来。但是,如果我们因此看不到他们为中国电影的发展所做的努力和贡献,把他们的作品一概笼而统之或者简单化地以“戏剧电影”一词加以否定,这不仅对他们个人是不公平的,而且对于整个中国电影,尤其是五六十年代的电影,也是缺乏具体分析的。

摘要：第八章影片分析:进一步的思考电影脚本电影与小说电影与事实:影片中的世界与现实世界商业与艺术影片与影片制作者影片分析的资料来源你在分析影片并对分析过程加以思索时,常常会碰到一些论题,本章将对这些论题做如下讨论。脚本公开发表的脚本,同所有上映的影片相比,只占很小的比例。不过,同电影制作和电影研究的其他领域一样,人们使用着一些五花八门的,有时甚至是含混不清的术语。例如,一部脚本可能被叫做“电影剧本”、“剧情说明”、“剧情研讨本”、“剧情大纲研讨本”、“摄制本”、

摘要：从50年代起,电影界的老前辈们就曾多次想把三大战役搬上银幕,却未如愿。现在这个任务落在我和我的合作者们肩上,几代“电影人”的期盼都十分高,我感到压力很大。再加上我分工导演的《辽沈战役》又是全片第一部,能否“首发命中”,直接影响着全片的社会效应。特别是这一部中有许多难点。

摘要：著名的泽庵禅师临终前,众弟子下跪求他写辞世偈,他推辞再三,末了,终于写下一个大字:“梦”! 梦,为禅宗开拓了“幻梦的天地”。 然而,梦又为艺术家提供了多少“想象的世界”。尝梦人授以五彩笔,于是文彩俊发。你看那个才思横溢的陈汉元,在原名《五棵柳》的17集连续剧的前面加了“梦醒”两个字:“我想有个梦,隔三差五做……” 于是。

摘要：是凌子风导演生涯中的重要作品.使他不仅获得了金鸡奖最佳导演奖,而且,还获得了加拿大蒙特利尔电影节评委会荣誉奖.

摘要：字幕:谨以此片献给长影建厂50周年序幕歌声起:岁月的镜头,摇过松江雪原,摇过那片难忘的硝烟。多少风雨录进沉思的年轮,摇篮的回声,还在心头呼唤。摄影棚的灯光有暗也有明,艺术家的人生有苦也有甜,

摘要：就象丹尼艾尔·阿里洪把他那本讲电影剪辑的书称作《电影语言的语法》一样,剪辑确实就象一门语言的法则,它的形成也遵循了“约定俗成”的章法。当剪辑的规律日趋明确和稳定之时,人们便迫不及待地把它记录下来,并向其他人宣示这金科玉律,原则成了法律。法律面前人人平等,于是在拍摄现场拍完一个镜头之后,当导演吩咐将摄影机位从两位正在对话的演员一侧移到另一侧时,摄影师便会提醒导演注意,这样做违反了轴线的原则。倘若摄影师忙于事务忘了指出这一点,那么一位称职的场记或经验丰富的演员也一定会委婉地向导演指出,这样拍下的画面是无法组接的。在一般情况下,摄影师、场记。