摘要：王：大家有一个认识，就是您的动作影片里面镜头组接很有冲击力，甚至有人说您属于连环画式的分镜方法。就您个人来说，您觉得在您的创作里面是不是存在这种连环画式的分镜头方法？

摘要：论述了气象影视节目片头动画的创意、分镜头脚本创作、动画设计、动画制作和动画合成的设计原则及审美要求 。

摘要：近几年来,电视屏幕上悄悄地开放着一支清淡素雅、暗浮幽香、独具韵味的艺术新葩--电视散文,并逐渐被广大电视观众所认识、所欣赏.无论是理论研究,还是艺术创作都被越来越多的人所关注.电视散文已成为电视屏幕中一道靓丽的风景线.

摘要：忠诚老实学习班 1951年初秋的北京,早晚都感到有些凉意。那时,局里正在举办忠诚老实学习班,学习班负责人是武兆堤和伊明,他们通知我也参加学习。学习班的空气很严肃。我参加会议的第二天发现掌握学习的人常把话题引到国民党统治时期创作思想在作品中的反映。我看看周围都是老区来的同志,不存在这个问题,便开了窍。我既然参加了学习班,就要清理一下自己1945年在中国电影制片厂拍摄的《警魂歌》,想必小组会上的启发、诱导是针对我的,所以,我把当时拍摄《警魂歌》的前前后后详详细细地说了一遍: 1943年,我由苏恬推荐,从桂林到了重庆。那时的中国电影制片厂里如史东山、何非光等都在拍摄影片,而我已经一年多了还闲着,心里十分苦闷。

摘要：《沙漠里的战斗》著名剧作家王玉胡曾经为上影厂写过《哈森与加米拉》,由吴永刚拍成影片,早与观众见了面。这次,他又写了电影文学剧本《沙漠里的战斗》,组织上安排我去做导演。 1956年5月初,我根据王玉胡的电影文学剧本完成了导演分镜头本,准备等厂艺委会的委员们点头通过后,就奔赴新疆外景地。我原以为这个与大自然作斗争的现代题材,不会有太多的修改意见,可是我的想法错了。艺委们大砍大删的提了三十多条意见,我将这些意见标在电影文学本上后,觉得太支离破碎了。

摘要：对于一部影视作品来说,叙事话语或曰蒙太奇镜头语言是否清晰明了、繁简得当、结构有序,具有艺术感染力是决定其好看与否的重要因素,这一点也是当下某些电视剧难以引人入胜的症结之一。王伟国的《电枧剧的叙事话语研究点滴》,以电视剧《江山》的部分场戏为个案,从蒙太奇镜头语言入手,十分精当地剖析了叙事话语逻辑性对讲述故事、表现主题所起到的作用文章的针对性及可操作价值对中国电视剧在运用镜头语言进行叙事方面具有很强的指导意义。

摘要：一、镜头画面设计与分镜头设计的比较镜头画面．是指摄像机在固定或运动的状态下拍摄下来的影像，即通常讲的镜头。称作镜头画面笔者认为更能体现影视艺术与绘画艺术之渊源与关系．以及影视艺术与绘画艺术在语言媒介上的共通之处。

摘要：动画电影是一个小小世界,却折射出了世间百态。动画影片是社会的微型缩影,它包罗万象,把写在纸上的戏剧、文学作品通过艺术的构思,通过大银幕展现出来,使观众从短短的动画影片中体会到大千世界,这就是动画影片的独特魅力。动画影片的魅力又来自于动画分镜头的设计和控制,一部优秀的动画影片,是由若干的分镜头组接而成。镜头组接是动画电影艺术基本的、特有的表现手段,贯穿于影视片的全部创作过程之中。本文从所经历的镜头语言学习、剪辑工作的练习与社会实践经验,通过浅要分析如何掌握分镜头的组接节奏就能使动画影片的内容和情节的发展更合乎生活的逻辑和艺术的规律,以期为探析动画分镜头的节奏控制,为实现动画电影的发展提供理论支撑。

摘要：3．“分镜头”设计与画面叙事“分镜头”原是指影视艺术中将文学内容分切成一系列可以摄制的镜头画面，是导演对一部影视作品的全面设计和构思的蓝图。换句话说，影视艺术就是通过一个个“镜头”的视听“语句”来讲述故事的。因此，电影、电视艺术自有它独特的“语言”和“语法”。