摘要：提起中国现代水墨画及水墨画的革命，无法不提及刘国松先生。先生1932年出生于安徽，祖籍山东青州，1949年定居台湾。他14岁开始学习传统中国画，20岁改习西画，1956年台湾师大美术系毕业后，创立影响台湾现代艺术至巨的“五月画会”，即现代艺术运动。1961年重拾东方绘画体系的水墨媒材，从事水墨画的革新，倡导中国画的现代化，试图创制既现代又中国的风貌，历四十年不渝。

摘要：刘国松水墨艺术在中西融合中大胆变革,进行了大幅度的创新与重建,其重要的突破意义无疑值得肯定。然而这断裂与重建的负面效果和代价则是,虽在一定程度上能对传统的文化意蕴有一定的传承和凸显,却游离于传统文脉,其语言不再经典和耐看,这一点使重建的价值至少是打了折扣,重建带着令人遗憾的"有偿"代价,这也正是促进中国水墨艺术发展乃至中国当代艺术创新最难把握的杠杆所在。

摘要：刘国松可能是战后台湾艺术家中，最强调艺术带有科学精神的一人。在理论方面，刘氏自50年代起便以其艺评论述，逐步提出他的艺术命题、假设与规则，深入处理了二十世纪中国绘画的核心课题；在实验方面，刘氏亦不断开发具体的执行步骤、方法、工具等，以实际创作证明他的理念。关于刘国松的成就，美术史上多就其融合中西艺术、以及革新绘画传统等二方面给予极高评价，

摘要：在世纪末回顾绘画的百年历程,一切都看得更清楚了,对刘国松的绘画自不例外。 本世纪以来,特别是五四新文化运动以来。

摘要：导言中国绘画百年来的发展，屡求创新与突破，同时亦秉承悠久传统，以水墨画为主流。水墨在当代艺术发展史上位置之重要，可由上世纪50年代水墨画艺术迈向现代化，至70年代初风靡一时的现代水墨画运动，乃至今时今日代表香港成为海外艺术展的重点这过程，可见一斑。

摘要：台湾画家刘国松一直被视为"现代水墨"的开山者与带头人,在将近一个甲子的时间里,他专注于现代水墨的探索与实验,对古老的中国水墨画的继承发展与变革创新起到了不可估量的作用。刚结束了在北京故宫博物院的个人画展,刘国松便举办了"

摘要：刘国松的“以白代黑”的艺术创作理论，使中国水墨画的传统画法遭到颠覆性的改革，也因为表现方式的不同，他所拿起的笔，居然是一把用于刷炮筒的刷子。

摘要：刘国松以其前无古人的独特绘画语言之影响 ,旋风般地席卷大陆画坛 ,造成了近 2 0年来大陆中国画界变革创新之飓风。以画家本人提供的大量第一手资料为研究基础 ,指出刘国松立足于坚定的民族传统之立场 ,守其所当守 ,变其所当变 ,在坚持民族审美之精神、古典哲学之意蕴、天人合一之宇宙境界、因心造境之原则等相对恒定相对本质之立场 ,对形式语言及工具材料系统进行了大刀阔斧的全新创造 :刘国松的创造性现代性思维方式 ,对今天的中国画变革有着重要的启示作用。

摘要：对于上世纪60年代中期以后出生的人而言,刘国松的名字可能是陌生的。但是,他为中国绘画艺术传统的现代革新所做出的贡献,却理应被知道和被记住。