摘要：刘少椿(1901—1971),广陵琴派第十代传人,以善弹琴曲《樵歌》闻名,世称“刘樵歌”。其演奏的琴曲《樵歌》(下文借用世称“刘樵歌”作为简称)为1956年全国古琴采访时录制。在其记谱中出现“十三徽”“徽外”按音并存的现象,且全曲使用“七徽七分”按音而非常见的“七徽六分”,这在活态传承的曲目中较为少见,可能存在多样化运律的实践。这种按音位置的差异可以产生具有不同乐意的音高,但通常被理解为是记谱时的省笔或误差。

摘要：公元2001年，为纪念广陵琴派第十代传人刘少椿诞辰100年，逝世30周年，龙音公司隆重出版了这套《刘少椿古琴艺术》。此前，江苏省音像公司、香港“雨果制作有限公司”曾先后以盒带及“广陵琴韵系列”(五，1996)形式出版过专辑，但在完整性、丰富性、人文蕴含方面，这套制品均有许多可圈可点之处，值得反复听、读，更值得收藏。

摘要：我的曾外祖父刘少椿被后人尊为古琴广陵派第十代传人,他在20世纪文化变迁时代一直坚守自己的文化身份,主要体现在儒家思想、道佛文化、艺术修养和为人处世四个方面。作为著名古琴家,刘少椿的文化身份探究对于古琴文化恢复其自身特质以及对未来古琴发展的文化定位具有举足轻重的作用。

摘要：2019中国(上海)国际乐器展览会举办了第十届上海华乐国际论坛,论坛邀请了倪诗韵、陶艺同台切磋古琴制作与修复技艺。主讲嘉宾倪诗韵是当代著名斫琴师,梅庵琴派传人;陶艺是陕西富平刘少椿艺术研究会名誉会长、古琴文化学者。著名乐器学家沈正国主持了这场华乐论坛。

摘要：古琴曲《龙翔操》是广陵琴派的代表曲目,20世纪广陵琴派的两位琴家张子谦与刘少椿均有对该曲的演奏录音存世。据此,笔者从受众的角度出发,对二人《龙翔操》的演奏版本进行比较,发现在"大众"和"小众"的受众取向差异下,二人对该曲的演奏形成了大开大合与缠绵蕴藉的气质差异,并在个别技法上有所出入。另外,张子谦版的《龙翔操》反映出大众传播形式下古琴音乐向"悦人性"的发展变化,笔者由此引发出对琴乐传播的思考,认为应该在大众传播的趋势外多给予小众传播一些空间,并在小众传播中对古琴音乐做出一定的当代表达。