摘要：1991年12月11日至25日,应孟加拉国艺术院的邀请,由左良任团长,刘绍昆,桑维新为团员的中国美术家代表团对孟加拉国进行了为期两周的友好访问。该国美术的发展给我们留下了美好的印象,至今,记忆犹新。难以忘怀。 在那里我们受到该国文艺美术界人士热情友好的接待。在达卡、吉大港。

摘要：油画家刘绍昆对油画艺术孜孜以求,在改革开放的头二十年里,完成从现实主义向象征主义的转变,形成了较成熟的带有个性的画风,在广西乃至南方画坛有一定的影响力。论文对其油画艺术的探索作一梳理,以便窥探其该时期的艺术全貌。

摘要：刘绍昆出生于1946年,受其父影响,从小接触了大量的列宾、苏里科夫等前苏联大师们所创作的油画作品,并因此对美术产生了浓厚的兴趣。1962年,刘绍昆进入中央美术学院附中学习,在此受到了良好的艺术熏陶,为其此后的艺术创作奠定了深厚的艺术功底。刘绍昆油画创作的转向与其不平凡的人生历程有着密不可分的联系,无论是从苏派严谨写实画风到象征主义,还是从社会现实题材到内在精神世界,抑或是从伤痕乡土主题到精神文化的深层,均体现在刘绍昆丰富的人生经历和创作作品中。本文试图通过对于刘绍昆油画具体作品的分析,进一步勾勒出刘绍昆油画创作转向的轨迹,从而理解创作者的创作意图及其艺术创作的进步性和多元性。

摘要：近10年来,广西油画创作取得了很大的成果,在全国产生了一定的影响,涌现了刘绍昆、雷波、张冬峰、谢森、谢麟、黄菁等一批中青年油画家,他们的作品以鲜明的地域面貌和艺术个性表现了在当代形态下的亚热带情怀及审美追求。自从广西美术界立足红土地,关注现实生活,反映广西各族人民在改革开放中取得的巨大成就和时代风貌,表现广西美丽的自然风光,创作了一大批精品力作,作品在反映独特的地域和文化特征时,形成了独具特色的艺术个性和创作形态。在第三届中国油画精品展上,广西有11件作品入选,名列全国第六。

摘要：第七届全国美展作为自1984年六届美展以来中国美术界的一次大检阅,为人们广泛关注。“85”美术思潮在美术界掀起巨大狂澜之后,一种反差极大的平静使人们产生了新的困惑。兴潮与赶潮后的疲乏使人们产生了种种的矛盾,中国现代美术应向什么方向发展,应以什么样的面貌呈现在世界艺术之林,引起人们的反思。在这种情况下举办的第七届全国美展,具有特殊的意义。虽然人们普遍认为这次美展不会出现什么惊人之作,也不会使中国美术界从此出现一个新的面貌。

摘要：一、在普及中成长的广西油画油画在广西成为一个独立的创作画种并融入到一支较大的美术队伍之中,是1958年自治区成立以后的事。在此之前,油画的功能与当时全国的美术状况一样,尤多用在画领袖像或用于配合某一运动的展开(如土改)。这时期形成的油画趣味在作者来说应该是很自觉的和很真诚的,但作为一个独立的画种来考察,却是缺乏油画的独立品格,或者说,对于异质画种所应有的语言该是如何,尚未来得及考虑,所表现出的热情是拥抱新的社会与新的事物,这是当时画家实实在在的艺术感情。“慢工出细活”的油画这时期为了新社会的宣传需要,变成了一种简单的“急就篇”,