摘要：刘雪庵是二十世纪中国音乐史上最有影响力的音乐家之一,长期从事音乐创作和音乐教育事业,为中国音乐事业培养了一大批优秀人才。他一生创作了大量的抗战歌曲,本文以《长城谣》为立足点,研究其抗战歌曲的艺术特色。

摘要：本文通过简要回顾刘雪庵先生的音乐人生 ,对其优秀代表作《长城谣》的音乐特色以及由此兼及的两段体歌曲的艺术魅力进行分析思考 ,提出个人的观点和积极建议 ,期望对我国当前声乐作品创作的发展繁荣起到有益的启示作用 ,同时也借此向老一辈优秀作曲家表示深深的敬意。

摘要：中国早期艺术歌曲是中国民族声乐艺术的发端之一,是桥接西方美声唱法和中国传统演唱技巧的重要桥梁。在目前的民族声乐教学中,中国早期艺术歌曲的教学较为薄弱,有"重技轻艺"之偏颇。以刘雪庵的《追寻》为例,从作品的创作背景、词曲分析和演唱诠释等方面入手进行阐述,以期为中国早期艺术歌曲的学习与实践提供有益的参考。

摘要：在声乐艺术中，情感起主导作用，是声音的灵魂。注意观察生活，是创造艺术的源泉，能帮助我们产生灵感和激情，能使我们准确地、深刻地理解作品、表现作品。演唱作品不单只是注意声音上的技巧，还要对作品进行情感的艺术处理，才能更好地把作品的思想和内容表现出来。文章对艺术歌曲《红豆词》的情感处理进行了深入的分析，从而突显出作品高远的艺术境界。

摘要：刘雪庵是我国20世纪著名的音乐家与作曲家,也是我国现代音乐的开拓者。他为我国的现代音乐的发展以及音乐教育的发展做出了突出的贡献。艺术歌曲在其一生的创作中具有重要的地位。本文着重对刘雪庵的艺术歌曲进行创作技法的分析。

摘要：有别于民谣的艺术歌曲,是18世纪末19世纪初盛行于欧洲的精致独唱歌曲的通称,是音乐史上的一种特定题材,对中国乃至全世界音乐的发展产生了重大影响。在旋律手法、和声手法、曲式结构、语言表达等方面表现了刘雪庵艺术歌曲的创作特色。

摘要：刘雪庵先生是中国近现代音乐史上一位非常具有影响力的作曲家,曾担任中国电影制片厂的音乐顾问和中国音乐学院副院长职务。他在电影歌曲的创作、电影音乐配乐以及高等音乐教育等方面有着巨大的成就,特别是他在电影音乐的创作上,他对中国电影事业的发展有着重大的贡献。本文以刘雪庵先生的电影歌曲为分析对象,通过对其创作的电影歌曲的音乐风格、相关音乐元素以及创作题材等的分析,总结其电影歌曲的艺术创作特征。

摘要：1938年,刘雪庵在武汉从事音乐活动。在不到一年的时间,刘雪庵积极的投身于音乐的抗日宣传活动中。文章论述了刘雪庵与《战歌》杂志,他参与中华全国歌咏协会的活动、他参与怒潮乐社等音乐团体的活动,他在中国电影制片厂与"三厅"的活动,刘雪庵在武汉的创作及影响以及刘雪庵的抗战音乐思想。

摘要：刘雪庵先生是20世纪中国音乐史上著名的爱国主义作曲家,因其早年创作的一首《何日君再来》,1957年被扣上了右派之名而横遭批判。但通观其一生的创作实践,充分说明刘雪庵的心中始终充满着对祖国和人民的热爱与忠诚!并以其创作数量庞大、体裁多样、题材广泛、立意高、意境深、民族风格浓郁,在20世纪中国音乐史上留下了一串串闪光的足迹。

摘要：1938年的武汉,可谓国共合作的"蜜月期",但在此时期活跃于武汉的刘雪庵、贺绿汀、江定仙等为代表的"学院派"作曲家和冼星海、张曙等为代表的"救亡派"作曲家,形成在某些问题上的分歧与对峙。在这些音乐家中,刘雪庵是抗战初期在武汉逗留时间最久、音乐活动最活跃的"学院派"作曲家的代表,从他经历的几件事中,我们可以了解到"学院派"与"救亡派"音乐家在武汉的不同态度。这是研究抗战时期武汉音乐生活的重要课题之一。