摘要：明遗民现象作为“天崩地解”的明清鼎革之际的历史产物,作为一种特殊的文化现象,正成为学界的研究对象。尤其是在20世纪后,对这一群体研究的角度也越发多元化,对于明遗民书法,也必然需要将其置于新史学的历史语境中进行观照,才有可能更加客观、全面地揭示遗民艺术的本质。本文试以文化记忆理论为研究视角,解读“创伤记忆”在明遗民书法表达中的显晦特质,试图解释明遗民书法多元表征的文化逻辑。

摘要：创伤,是关乎人存在的体验,创伤叙事也是文化艺术创作最重要的主题之一。《海边的曼彻斯特》作为小成本的独立剧情片,其原创剧本故事选择了创伤叙事的主题,以单独的个体人物Lee来展开。通过对影片文本的影视心理学读解,可以归纳为三个层面:影片情节见证创伤性事件保证其真实性;记忆与现实两条叙事线并行以感知知觉的意识统一整体;最后影片展现了创伤叙事拒绝移情的另一种救赎可能。

摘要：《老大》这部小说与其说是一个村庄的变迁发展史,还不如说是一个人的心灵史。小说中撼人心魄的风暴来自人心。核桃园政治经济权力中心庄镰伯的内心世界才是"雷霆之所,风暴之乡"。小说采用有限视角、多重叙述、散点投射等叙述方式,多角度多层面展现庄镰伯的人生,探入庄镰伯的内心世界,将令人畏惧的乡村权力顶峰人物的内心挣扎与搏斗展示出来,写出仇恨、权力等欲望对人性的扭曲,写出当代人对土地的复杂情感。小说为当代文坛贡献了一个独具特色的当代"村长"。

摘要：本文运用创伤理论,探讨创伤主体的创伤经历、创伤叙事和创伤治愈。石黑一雄的《远山淡影》,运用含蓄的描写,展现人物内心细腻的情感和创伤。战后内心的虚无,以及身为人母与女儿的对立矛盾的困惑等创伤经历,通过主人公悦子的失忆性描述、闪回、噩梦等创伤叙事手法表现出来。战后创伤主体,通过重塑自我认知和个体疗愈,竭力治愈着难以愈合的创伤。此书的艺术价值和魅力,经过时间的检验,显示人性的主题永远不会过时。无论是内容还是形式,这部小说都具有重要的文学意义。

摘要：在正趋于成熟的“80后”青年艺术家群体里，姚磊是非常值得关注一位。他以一种源自生命本能的表现性语言证明不仅自己在场，而且与其他所有人都不一样。姚磊的艺术来自于青春期的创伤记忆和彻骨的虚无的生存感觉。在“中国孩子”系列油画中，姚磊以独特的“烧一绘”技术追求一种重金属般的复调效果，强悍、凌厉、无所顾忌，也不乏哀婉、深情，还有一丝戏谑。这个孤独的“中国孩子”形象不仅为一代人画下了精神肖像，

摘要：关于塔可夫斯基父子关系的故事本身,就是一部电影的绝佳素材。它既可以拍成一部家长里短的大众情节剧,也可以拍成一部深沉的、给观众带来启迪的艺术电影。这是一个关于时代风暴、个人命运、创伤记忆的故事,是一个寻找父亲、不断渴望父亲认可的儿子与一个总是不想成为父亲的父亲之间的故事。