摘要：真正意义上的中国电影译制片发端于1949～1966年的十七年,这一时期,译制片事业得到了长足的发展。本文尝试从电影译制片的内涵界定,译制片的文化属性、传播属性以及政治属性等方面就＂十七年＂时期中国电影译制片存在的意义和价值进行研究和探讨。

摘要：云南民族音乐风格钢琴作品具有独特的地方特色,印有不同时期中国钢琴曲创作的时代烙印,包含作曲家对中国钢琴音乐创作的理解,颇具个性。这些曲目贯穿了中国钢琴音乐创作发展的重要阶段,已经成为中国钢琴音乐文献中不可或缺的组成部分,推动了中国钢琴音乐和教育的发展。通过对云南民族音乐风格钢琴作品创作历史进行回顾,对陷入低谷的发展现状进行分析,并从目前音乐界对于中国钢琴音乐民族化的积极工作中看到云南民族音乐风格钢琴作品重兴的希望。

摘要：在不知不觉中,我们已经逐渐接受了实时记录（复制）——分享（传播）这种影像观。这种影像观让这个世界被分解成一个个具体的、碎片式的影像序列,影像既有的艺术性、现实性等深层意义逐渐被驱除,影像与事件之间那种复杂、隐秘的关系日渐单一化,表面化。与此同时,这种影像模式的单义性与时间的片段化紧密结合在一起。根据这样的影像观念,

摘要：近年来,在美术馆界和广大美术爱好者中声誉鹊起的荛城美术馆,在岭南一方文化水土,兢兢业业地耕耘在缤纷绚烂的美术园地里,用独具匠心的艺术策划和学术研究,推出了一系列令人关注和赞叹、富有学术价值和文化意义的展览,以及相关的学术研究及学术书籍。其中,莞城美术馆连续四年推出的水彩画季系列展览,向人们展示了水彩画的多姿多彩的迷人艺术世界。莞城美术馆是一座年轻而充满活力的美术馆,与在我国美术中引进和创作历史也不长的水彩画结下了不解之缘。

摘要：检阅高泉先生的创作历程我们会发现,他历经沧桑创作的那些荡气回肠的历史画卷,无论是《攻克锦州》《东渡黄河》,还是《过草地》《卢沟桥事变》《决策出兵》等,读来总能令我们心潮起伏、回味无穷。应该说,高泉先生的大型历史题材绘画作品,在新中国成立60多年以来的创作历史中,以其独特的视角和缜密的历史性思考,为当代中国的艺术创作增添了浓重的一笔,他也因此成为这一画家群体中始终如一的领军人物。这种独特的绘画形式和历经沉淀而来的形式语言。

摘要：相比于有着几千年历史的国画、雕刻等艺术形式,仅有百年历史的软木画显得还如此＂年轻＂,但它却是将中国画和雕刻艺术完美结合的艺术形式,在中国优秀的传统文化中已经占有了一席之地。

摘要：弗里奥·阿达米指出艺术应该是"一种能表达真理的真正修辞",谢赫在绘画"六法"论述中开宗明义地提出:"图绘者,莫不明劝诫,著升沉。干载寂寥,披图可见。"就是指出绘画的教化作用以及蕴涵其中的历史真理性;狄德罗作为第一位现代意义上的艺评家,强调艺术品的教化价值,重新确证了艺术以助教化和益人伦的功能。

摘要：范曾:1938年生,江苏省南通市人。1955年入南开大学历史系,1957年人中央美术学院美术史系,一年后转入中国画系,1962年毕业;1962年至1978年供职中国历史博物馆,创作历史画,研绘中国古代人物服饰资料;1978年至1984年任中央工艺美术学院副教授;1984年回南开组建东方艺术系并任教授、系主任。现为南开大学文学院终身教授,文学院、历史学院博士生导师,北大中国文化书院导师,青岛海洋大学人文社会科学研究院院长。

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摘要：星火燎原漫长路,沉积抱负卷珠帘。20年小演员的生涯,历练出杨钧坚韧、稳定、细致、观察事物的全面性和对人物内心的把控力及表达传递不同环境下人物的思想价值观。特种兵的经历铸就了杨钧过硬的军人风格和团结作战的组织能力。追梦路上是乃青春求索之必然,导演的经历让杨钧作为丝绸之路国际电影节执委会受聘的评审委员,为近百部国内外华语参展影片的艺术价值,思想价值,社会价值做出了客观而理性的评定。