摘要：21世纪以来,在“一带一路”倡议推动下,亚洲移民电影呈现出独特的创作格局与本土文化表达。一方面,在创作产业格局上,众多亚洲新移民电影在“电影节网络”的节点作用下呈现多元发展局面。如从釜山国际电影节的《猫样少女》(韩国,2001)到上海国际电影节的《瓦莱里娅要结婚了》(以色列/乌克兰,2022),亚洲各大电影节展作为连接文本与产业的网络,为新移民的身份建构提供反思与讨论的平台,也为新移民电影赋予了地缘政治的话语权;另一方面,亚洲新移民电影不同于欧洲新移民电影的文化身份建构方式,,以“亚洲电影作为方法”深入揭示独属于亚洲的性别身份、文化建构和离散叙事的复杂性。

摘要：中影集团组建十年来，锐意改革创新，完善健全了投资、制片、制作、海内外宣发营销、影院放映、后产品开发等电影产业链条，已经打造成大家公认的中国电影业的“旗舰”、“航母”或曰“日不落帝国”。其气势和优势，就像电视领域的中央台，是绝对的共和国电影业的“长子”、“第一集团军”。它能成就今天这样的成就，有集团组合之前巨大的事业产业基础，

摘要：2009年7月22日下午，由中国电影艺术研究中心、中国电影集团公司共同主办的“改革与发展——中影集团创作格局及产业发展研讨会”在中国电影艺术研究中心召开。国家广电总局电影局副局长张宏森、中国电影艺术研究中心主任傅红星、中影集团董事长韩三平、中影集团副总经理史东明以及来自国家广电总局改革发展研究中心、北京师范大学、北京大学、北京电影学院、

摘要：华人影视圈在武侠题材方面的探索始终没有停止过。虽然在一个很长的历史阶段上，基于传统道德等因素的武侠影视剧一直不被主流文化所认同，但是，随着影视文化在社会生活中地位的不断强化和广泛传播，武侠剧也和其它类型片一样，不但获得了商业价值，且在观众心目中的地位也逐渐被确立。港台作为影视武打片的创作基地，

摘要：中影集团公司成立十周年之际，中国电影艺术研究中心联合中国电影集团召开“中影集团创作格局及产业发展研讨会”，作为中国电影艺术研究中心关于国产电影论坛系列活动之一的该次研讨会，以中影十年的创作成果为中心，探讨电影产业发展的空间。

摘要：新世纪以来中国校园歌曲的发展,需要提升理论研究的水平、创新实践的力度。梳理校园歌曲的发展历程,明确传统意义校园歌曲与当代意义校园歌曲的文化背景与风格特征,将有助于在理论研究方面的聚焦深入;厘清校园歌曲的创作格局,从创作角度剖析校园创作歌曲、原创歌曲与校园流行歌曲创作手法、艺术功能,亦将进一步提升新时期校园歌曲的创作水平。

摘要：根植于中华民族历史久远的家族文化，家族剧反映了深层的民族文化心理需求而发展成为重要的电视剧题材类型。中国内地、台湾和香港的家族剧在题材选取方面呈现出共同追求，但受近现代历史和文化发展状况的影响．在叙事内容、思想内涵及艺术风格等方面存在差异。

摘要：中国书法历经漫长的演变,流派纷呈,创作格局日渐多元化。不少高校开设了书法专业之后,相关的书法理论研究在质与量的双重维度上得以大幅提升。伴随着现代艺术理论的建立,书法创作既追求民族特色又饱含时代气息,相关研究者在创建书法创作理论之时既与现代艺术理论相互借鉴、有机结合,又合理吸纳西方的一些建设性观点。

摘要：近年来工笔画作为中国民族绘画的典范艺术创作空前繁荣大批中青年工笔画家以极大的热情投入到艺术创作中使得当下工笔画艺术逐渐形成了多样化的创作格局为传统工笔画艺术向当代转型提供了良好的创作环境.但是在这种繁荣的背后我们也看到了工笔画自身存在的危机:即工笔画的创作大都沿袭了旧传统的艺术创作模式还没有参与到"当代艺术"的行列之中更拿不出体现当代人思想价值的力作来正日益成为"自弹自唱"修身养性的高级休闲艺术.

摘要：如果从当下中国艺术创作格局的现象观察出发，对“当代艺术”可以得到这样一个的把握：“背景”一栏作为“上文”构成了当下艺术创作的起点，经过20世纪中国艺术超越了本土传统的一元结构，形成了跨文化的新形态，这是中国艺术现代性进程的历史选择。这一背景，又决定了“实践”一栏中的当下“中国本土艺术”的创作实践与理论阐释，在观念、趣味、体制、语言等方面始终包含着“中／西之辩”的问题意识。