摘要："弘扬主旋律,提倡多样化"的文艺创作原则要求文艺作品既要思想正确,健康向上,表现形式也应多种多样,具有较强的吸引力和感召力。作为最易被大众接受的艺术门类,音乐以其特有的艺术感染力在不同时期的主旋律题旨的表达上都占有重要一环——21世纪以来,有着独特审美魅力的主旋律歌曲为高扬时代的主旋律发挥着积极作用。鉴此,在中国步入实现中国梦的新时代,探讨当代主旋律歌曲的创作状况与审美启示,分析其误区,总结其经验,无疑具有现实意义。

摘要：新中国的成立,为土族作家的培育成长,提供了土壤和条件,为土族文学艺术事业的繁荣发展,开辟了广阔的前景。特别是随着文化大革命的结束,我国进人一个新的历史时期以后,一批土族作家脱颖而出,大量反映本民族社会生活的各类文学作品的不断部问世,成为土族文学艺术蓬勃发展,取得成就的主要标志。建国后的五六十年代,董思源开始以小说、散文、诗歌等形式描写家乡生活。他的散文《黑泉的故事》、《金色的长城》、《晨曲》等,以优美的笔调。

摘要：文章拟在类型批评视域下,描绘与分析2016年度中国类型电影的创作状况。这一年度的中国类型电影逐渐脱离了同质化困境,个人风格的注入与本土文化的发声提升了类型电影的艺术品质,不同类型间的相互融合与借鉴成为显著的创作特征,推动着类型电影自身的样式拓展与变化,形成了中国式类型电影的多重变奏。

摘要：任何艺术创作都要根植于历史文化的大环境下思考,而且要以艺术史的高度去思考艺术家的创作问题,无视这一点,其创作就不能达到一定的高度,也就无所谓有什么学术价值了。书法创作亦是如此。只有这样,才能认清目前的创作状况,甚或是重新思考自己的创作问题,从而提升自己的创作水平与创作理念。

摘要：前言 沙汀同志是我最尊敬的前辈作家,也是我多年追随的一位严师。他那终生追求真理的精神,那刚正率直的个性,那对于艺术创作严肃至极的态度,都给我很大的影响。他生前给我写过不少信件,可惜有几封在十年动乱中失去了,现在还保存着“文革”后的十三封信。 从这些信件中,可以看到他晚年的一些生活、思考、创作状况,看到他对文学对作品的一部分见解,看到他对同辈作家的关心及对晚辈作家的爱护和教诲。这十三封信,我珍藏书匣也珍藏于心。每读之,如见沙老之面闻沙老之声,是纪念也是不息的鞭策。我将这些信件寄给《新文学史料》编辑部，恳请予以发表。因为这些文字，对于研究沙汀文学涯的学者，会是一份实在的资料，对广大文学创造者，也会获得一些启迪；对我来说，也表达了一份对沙老至深的怀念。为了使信件的背景清晰一些，我在信后加了几条小注；也许都是不必要的。

摘要：坦率地说,我已经有近二十年没有关注中国印坛的创作状况了。这期间,除了应出版社要求,修改补充三十年前的旧作《当代篆刻评述》,或因教学需要探讨篆刻艺术原理方面的一些问题,或极少数几位老友要我谈谈看法,几乎不再谈论当代印坛现象,更不评说某家、某派。

摘要：近年来,影视作品中的民族主义情绪持续高涨,抗日影像遭到过度娱乐化解读,在过度消费民族主义的歧途上渐行渐远。抗日影视剧应立足塑造真实的人物形象、真实的历史故事,努力寻求真实和艺术的制衡点,而不能以雷人、荒诞的剧情糊弄观众、戏说历史。

摘要：吕渭老是宋南渡词人中重要一员,其生平情况现存资料很简略,南渡后的经历和词作犹其缺乏,然而其"南渡词人"身份可推知,他南渡后的创作风格,即这一时期词作的一般特征。

摘要：《电影新作》自创刊以来,一直把扶植新人新作作为办刊的主旨之一。这一期,我们发表的三个电影、电视文学剧本就都出自业余作者之手。这些作品尽管题材、风格、样式各异,但都比较贴近生活、贴近时代,在艺术上也各不拘一格,有所探索,有所追求。例如电影文学剧本《三个女人的悲欢》,采用三个各自独立成篇的描写普通妇女日常生活的悲欢故事,从中深入地揭示了人们对待生活的不同价值观念。这里既有对现存婚姻观的思索,也有涉及伦理道德观念的反思。显然。

摘要：据报载:继《女人也是人》之后,又一部喜剧样式的计划生育片《不亦乐乎》将与观众见面。有关人士透露,该片将再度唤起影院的阵阵笑声。由此,我产生了这样的思考:我国的计划生育片是否应该走出单一的喜剧样式了? 纵观十年来我国计划生育影视片的创作状况,我们不难看出,从80年代初计划生育片的滥觞之作《甜蜜的事业》到后来的《儿子孙子和种子》再到90年代初的《女人也是人》(包括近年曾火爆一时的小品《超生游击队》《产房外》《难兄难弟》等),它们无一例外地都采用了喜剧这一表现样式。