摘要：文学,作为意识形态的一大特点是可以超越物质生活的表层,驰骋于虚幻、自由想象的艺术空间而定位在独立的话语系统(或世界)中,以独特的艺术符号装载或传达叙述者对物质世界的观念性把握,从这个意义上讲,文学是绝对自由的。但是,作品、作者与其面对的物质世界之间又存在着不以人的意志为转移的实在性关系,只不过因为作者使用艺术符号的不同而体现出联系的多样性而已。也就是说,作者在通过文学传送他的信息前或传送的过程中,那些现实性的物质条件和基于那些物质条件之上的各种文化因素处处在影响着他创作自由的充分发挥。实际上,每一位作家都有一个“创作自由度”。它对作家创作心理和创作动机等的影响程度,从社会历史学角度来看,更能体现出文学作品的时代特征和作家潜意识中的一些值得挖掘的因素。本文想从这个角度对《聊斋志异》中爱情小说进行一些有益的探讨,以求正于方家。一、艺术形式的超越与无法直面的现实志怪志异决非始自蒲松龄,爱情、性和情欲的描写也并非蒲氏作品所专有。但是以前的作家还没有一个能像蒲氏那样执着地倾注那么大的精力为表达自己的爱情观构建如此异彩纷呈的花妖狐魅的世界。也就是说,蒲氏的爱情小说在艺术形式上超越了以往。从叙事学的角度来看,文本中的叙事单...

摘要：想到导演──’９５国际舞美展览观后随想赴布拉格参加了＇９５国际舞台美术展览（即第八届ＰＱ展），参展，参观，当然感受很多的；横比竖排，看到了我们的优势、强项，可也悟到了我们的弱势，我们捉襟见肘的地方。无论是前者还是后者，是值得也是需要作一些参照性的总结...

摘要：文学虚构权的有无,表面看似乎只是创作手法的运用问题,实际上关系到作家创作自由度的大小和文学生命力的强弱,甚至关系到大众的生存态度、生命追求及其艺术精神的建构。也许有人会问：文学拥有虚构权,这不是常识吗？的确如此。然而当我们检视历史题材影视剧的创作时,当即发现作家的虚构权不仅没有保障,而且经常轻易遭到剥夺。

摘要：从本期开始我们将推出国内外设计师的访谈,通过对应的呈现,来展现国际设计语境与本土设计跨界努力。

摘要：在艺术逐渐走下圣坛并与市场发生化学效应的今天，时尚与艺术的界线或许已非商业与非商业，而是回到最基本的出发点——服务于他者或是自我。在时尚的王国里，艺术是时尚借以标榜提升创作自由度的象征；在艺术的国度里，时尚是艺术寻求步人众生的云桥。各自的需求成就了一次又一次时尚与艺术的密会和派对。

摘要：在俄罗斯广袤的林区中，木工技艺是俄罗斯民众赖以生存的基本技能。“自公元10世纪以来，其木工工具与技巧都不曾产生过较大的变化。”尽管民间艺术家们在进行木工创造的时候，其创作自由度很高，

摘要：“工欲善其事，必先利其器”。电视台的综艺节目是拉动电视台收视率的重要杠杆。一档好的综艺节目可以支撑起一整个电视台，也是电视台从地方走向全国的敲门石。比起电视剧，综艺节目拥有更多的决定权和创作自由度。

摘要：改革开放,社会稳定,经济蓬勃发展,举世瞩目.文学艺术家心情舒畅,思想活跃,创作自由,呈现百花争艳的可喜局面.然而亦喜中有忧.喜的是优秀作品不断涌现,忧的是少数文学艺术家,尤其是年青的一代,凭着政治环境宽松,创作自由度的扩大,毫无节制地制造艺术垃圾.他们的"活跃"与"自由",越出了文学艺术创作的审美准则,使人类精神文明花园出现了虫害,必须引起有良知、有社会责任感的文学艺术家的警惕.