摘要：民族性是施光南歌曲创作的重要特点,本文将集中施光南抒情歌曲创作方面,首先从音乐形态,如旋律、节奏、语调、衬词等方面分析其如何运用民族民间音乐素材进行创作,继而结合其个人经历及创作观,总结出其歌曲广受欢迎的根本原因。

摘要：苏轼徐州期间散文创作总量不多,但艺术价值却很高,创作了多篇传世名作。从对这些散文的分析中,我们不难看出苏轼从思想上到创作上都展现出一种新的境界。苏轼徐州时期散文的特点大致可以用三个字加以概况,即奇、放、变。本文将从三个方面具体论述苏轼散文创作的技法和艺术特色,以归纳出苏轼在徐州期间散文创作的两大成就。

摘要：中国青春片是产业化语境下电影类型化生产的典型代表。伪现实创作症候是造成部分作品深陷高票房与低口碑之撕裂态势的主要诱因。现实主义表达是青春片创作的宝贵经验,怀旧叙事助推了青春片作为类型片的概念界定与范式生成。青春片的伪现实叙述倾向可被概括为成长性匮乏与现实性缺失。这一症候消解了青春内核、弱化了文本真实。对现实生活中的个体成长进行影像编码,对青年群体的身份焦虑实现价值疏导,是创作纾困的必经之路。建构青春片高质量生态是中国电影产业化创新发展的要素之一。

摘要：陈楚淮（1908-1997年）,男,浙江瑞安人,字江左,笔名阿淮、秋蘅、蘅子等,我国知名作家、剧作家,新月派主将,被研究者誉为新月派戏剧创作中的一枝独秀,也是上世纪二三十年代中国探索试验现代戏剧的代表人物,其早期戏剧代表作为《骷髅的迷恋者》和《桐子落》等。20世纪初期,各种西方文艺思潮纷纷涌入中国,田汉在对我国国情和西方文艺观进行了综合深入思考后提出了追求＂灵的觉醒＂的戏剧创作观,

摘要：孙过庭所著《书谱》虽只有3700余言,却蕴含着十分丰富的书学思想,主要体现于以下几个方面：书法史观、技法观、书体观、审美观、创作观、学习观和批评观等8方面。这8方面是互相交融、纵横交织的一个有机理论整体。

摘要：中国写意画自明清以来一个突出的特征便是有着不囿古法自创其格以及我用我法的自由创作观。清代,就连＂我＂之常法也被怀疑、否定,但画家的主体观念、文化精神并不会轻易改变。缘此而得出的结论是在创作上没有绝对意义上的＂我法＂与＂无法＂。

摘要：近代以来出现的“印学”学科名称,应包含学科的理论知识体系构成,包括史学、美学、教育、社会、技法理论和实践等多个方面。从技术型的篆刻(刻印)到一门知识、学问再到一门学科的概念,“印学”发展经历了几个阶段。我国印章和篆刻(刻印)的历史,可以追溯到先秦,但是作为一门专门学问的研究,学界公认始于元代赵孟頫、吾丘衍辈,此后印论不断发展,常见于印章专著、史传札记、印谱序跋、论印诗以及篆刻作品的边款当中,与书画理论相比,印论起步晚,规模也有所逊色,但论述内容涉及面广,包括玺印源流的发展观、技法观、创作观、流派观、美学观、批评观等等,几乎涵盖了印章、篆刻研究的方方面面,作为一门印的知识、学问范畴得以确立。

摘要：鲁迅评价叶紫的《丰收》说:“……这就是作者已经尽了当前的任务,也是对于压迫者的答复:文学是战斗的!”这是鲁迅对革命文学质的规定。鲁迅从事文艺创作就是从这一崇高的使命出发的。早年他弃医从文,是抱着“十多年前的‘启蒙主义’”,为人生,和改良人生的。所以他在“五四”时期,遵奉“革命的先驱者的命令”,进行创作,助威呐喊,“聊以慰藉那在寂寞里奔驰的猛士,使他不惮前驱”,(《呐喊·自序》)

摘要：屠格涅夫历来被认为是意识形态化创作倾向较为严重的作家之一。无论是从他的欧洲文明中心论的文化立场、温和的贵族民主主义的政治态度、反映社会巨变和社会冲突的及时性，以及作品在客观上所引发的激烈的社会争论上，还是从评论家在评价其作品时大多从政治观念入手来看，都似乎证明着屠格涅夫创作的意识形态化倾向。但若从作者自然观的矛盾性、复杂性及其对创作的影响来看，屠格涅夫的创作又是纯自然的、纯艺术的，是与任何政治无关的非意识形态化创作。

摘要：2021年是中国共产党建党一百周年,在全球疫情尚不明朗的情况下,中国共产党毅然而然地以一张"脱贫攻坚战取得全面胜利"的成绩单向全体国民兑现了历史的承诺。在八年的脱贫攻坚战中,涌现出一大批可爱可敬的模范人物,也留下了一大批可圈可点的感人事迹。"文章合为时而著,歌诗合为事而作。"习近平总书记屡次在文艺场合提及白居易的这首诗,就是要求广大文艺工作者时刻要把"讴歌奋斗人生,刻画最美人物"的人民创作观放在首位。鄂西宜都的民族音乐剧《清江清长江长》就是一部以乡村振兴为主题的作品,该剧以我国的改革开放史为脉络,全面呈现了鄂西清江和长江两岸农村在近四十多年间的经济发展和生态变迁。