摘要：是作家,却又不像作家,倒是彻里彻外地像一位农民,像一位战士,像一位公仆和园丁.因为他出身农民,又始终保持着农民的质朴与淳厚;他来自战士,又永远赋有着战士的热情与刚奋;他以公仆为天职,在各种不同的工作岗位上年复一年地克尽职守、默默效力,他以园丁而自慰,不仅把编辑工作当成了自己终生的事业,而且甘愿为培养文学新人毫不吝惜地呕心血、洒汗水……

摘要：寻找政治与艺术相结合的创作道路——论田汉中期戏剧创作的美学追求刘平一三十年代初，田汉的思想和艺术风格都发生了转变。其原因，一是革命形势的发展，左翼文学运动的兴起，促使他对以前的戏剧运动“不明确的”思想意识进行反省，使他增强了搞“民众戏剧”的信心与自觉...

摘要：李文瀚是我国鸦片战争时期的一位重要剧作家。他的生活道路、创作道路典型地反映了生活于鸦片战争前后的中国爱国知识分子为国家、为民族、为文学寻求出路所经历的曲折历程：苦闷、仿徨、追求、动摇；反映了这个时期的文学创作在思想观念、文学观念、艺术思维方式诸方面引人注目的巨大变化。

摘要：刘天华先生是中国近现代音乐史上一位杰出的民族音乐作曲家、演奏家。他以自己的才学、勤奋和毅力,在民族音乐的领域中开拓了一条新的道路。他确立了愿国乐能够“与世界音乐并驾齐驱”的目标,对民族音乐进行改造。他在演奏技法、音乐创作两个方面对民族音乐的贡献是有目共睹的。对此已经有许多学者做了大量的研究,勿需赘述。本文仅就刘天华“改进”

摘要：周邦彦的一生很曲折,但却始终保持执着的艺术追求精神。客观的社会政治背景和创作主体的艺术潜能决定了他的一生必然要走上为艺术而艺术的道路,去解决宋词发展道路上出现的困境。十年的州县宦游,为他提供了一个极好的广泛接触现实的机会,但他却完全采取了一种退避现实、潜心艺术创造的态度。任职大晟府使他能完全排除世俗的干挠,多方面地吸取前人的成功经验,丰富和形成自己的特色。周邦彦后期的词,最能体现其典雅精工的美学风格,最终以其艺术成就实现了他的人生价值和人生追求。

摘要：我从青年时期就参加了抗日战争和解放战争,多年来我写过一些军事文学作品,应该说我走过的是一条战火弥漫的文学创作道路。1938年我作为一个喜好文学的青年,抱着满腔抗日热情到陕北延安去参加革命,在抗大学习,当时被编在洛川的六大队。抗大是抗日军政大学的简称。主要的课程是学军事和政治。当时设在延安的鲁迅艺术学院也在招生,那里有文学专业课,我就要求组织上,把我转到鲁艺去学习。

摘要：中国艺术研究院话剧研究所、中国话剧艺术研究会和总政话剧团联合举办“总政话剧团创作道路理论研讨会”,我由衷地拥护并且认为十分适时。这不仅因为总政话剧团是一个在军内外享有盛誉的话剧团体,而且因为它的创作道路基本上可以代表军队十几个话剧团体所走过的道路。而解放军的话剧工作是我国整个话剧运动中重要的一翼,并且有着它自己的特色,从发展我国的话剧事业考虑,研究和总结它的经验,无疑是十分必要的。

摘要：1982年,河北省剧作家赵德平初试锋芒,即以一出现代戏《嫁不出去的姑娘》声震剧坛。从此,一发而不可收拾,联翩而出的大戏、小品犹如百花园中的芍药、菊花、玫瑰迎风绽放,使他名闻遐迩,“河北大厂出了个赵德平”的汛息,也在全国戏剧界不胫而走。

摘要：在李焕民心中，有一条悠远的无尽之路，在这条路上他已乐此不疲地跋涉了半个多世纪。在这条路上，他经历了太多的风雨与坎坷，也浸润了蓝天与阳光的清澈和明媚，吸取了壮阔与淳朴之美的甘露。

摘要：综观新诗近十年的发展过程，诗评界类似“赶点定终生”的舆论倾向不仅对诗评界影响日深，而且逐渐演变为一种不可忽视的批评导向。譬如韩东作为第三代诗人的代表，因“口语诤”而成名，然而他随后在诗艺上的探索和发展却被相当一些评论家忽视了。这种“忽视”大大局限了诗歌批评的艺术视野，淡化了对诗歌个体经验的观照。