摘要：本文以图像分析法,对当代油画艺术创作较为典型的话语方式进行叙述。通过分析、比较其诸多话语情态及时代性艺术特征,进入油画艺术创作的精神层面及批评语境,进而对当代油画艺术创作内质逻辑的变化及其本体生态问题进行总结性梳理和判断,以期挖掘当代油画艺术创作由审美层次向观念化艺术方向转化、发展的文化根源及史学根据。

摘要：随着时代的发展,一批又一批的青年艺术家在不断地成长,但是对于他们的研究,目前仍然是一片空白。本文更多的是对他们的作品面貌以及对"80后"艺术现象的理论阐释进行分析。从不同时期美院油画系创作作品的题材、技法,比较其不同之处,使当代青年艺术家被大众所了解和接受,让更多的人了解中国油画艺术的走向和新表象。

摘要：2024年7月18日,第十四届全国美术作品展览实验艺术、数字艺术与动画展,在中华艺术宫(上海美术馆)拉开幕。严格意义上来说,这是实验艺术第三次进入全国美展的平台。2014年,第十二届全国美术作品展首次设立“实验艺术”展区,采取提名制,邀请了47位艺术家的作品在北京今日美术馆展出,初步反映了实验艺术在我国的创作面貌。

摘要：由Edouard Malingue和Lorraine Kiang(江馨玲)共同创办的马凌画廊,在中国香港一众画廊中,是独树帜的存在。别具一格的设计空间,代理艺术家背景多元,创作面貌丰富,还经常是各类艺术奖项的座上宾,举办的个展也常获得业内人土和社交平台上的广泛好评。在每年百家争鸣、百花齐放的“香马凌画廊港艺术月”马凌画廊为何总能“争夺”到大家的眼球?可从马凌画廊的经营理念上找到答案。

摘要：本次“临丹大会”共有八千余人参与投稿,作品总量一万六千余件。此次“临书大会”与以往的展览不同,反映了每个人的临帖取向与创作面貌。从本次展览整体来看,各种书体都有较好的作品。另外,据我们调查,大约有三分之二的作者是非中国书协会员。

摘要：近些年以来,我的创作由表现太行山的雄伟与峻拔逐渐转向了表现其深厚与质朴。从《惊蛰》获"锦绣中原·全国中国画作品展"优秀奖到《天地之间》获"墨韵岭南·全国中国画作品展"优秀奖,再到《骆驼湾的暖冬》,这类题材的作品越来越受到人们的关注,并且不断地在全国性的展览中获得奖项,其中《骆驼湾的暖冬》还入选了第十二届全国美展,这也坚定了我的艺术追求与创作方向,使这类题材的作品逐渐形成了一种"北地山水"的创作面貌。

摘要：一、当代青年中国画家的创作特点与老一辈画家相比,当代青年中国画家解放了思想,不再受到沉重的枷锁束缚,以激流勇进的姿态保持着新锐意识,主动感受时代精神,尤其是密切关注当下发生的各种问题。他们既不是美术界的"引领者",也谈不上是"跟随者"。青年中国画家有着自己的想法,"自由"与"独立"在他们的创作上体现得较为明显,其总体创作面貌迥异于代表"中坚力量"的"年长者"。在笔者眼中,当代青年中国画家的创作总体上呈现出以下四个特点。

摘要：中国传统工笔画跟别的艺术门类一样,有其独特的本质与规律。传统工笔画相对于其他画种,在书写性、制作性、技术性、线的独立审美功能及题材的丰富性等方面具有自身特殊的优越性。如何在众多的艺术门类中进一步突出工笔画的优越性,对工笔画本体语言进行深入研究,是每一个有志于在中国传统工笔画创作领域取得优异成绩的画家所不能回避的话题。本文纵观近些年来工笔画的创作面貌,对传统工笔画本体语言的“纯化”和“异化”两个方面进行分析,从而论述当代工笔画的现状和发展方向。

摘要：汤湖美术馆的“三个展”品牌,这次选择了三位学院油画家--来自湖北美术学院的王朝斌、黄汉成、刘翔宇。同为“65后”艺术家,他们都毕业于湖北美术学院油画专业,有着相同的学缘,王朝斌、黄汉成是同班同学,刘翔宇是晚一届的师弟,他们师从同样的老师,受到相同的训练,毕业后又都留校任教,但艺术创作面貌各异,把他们三人放在一起,为我们提供了一个观察当下学院油画创作的视点。

摘要：曾棨是明代永乐开科状元,江西永丰县人。身为文学侍臣,曾棨的文集中除了应制文外也别有可观者。以散体文为例,虽存数量不多,然而无论是记体文还是序铭文,多少带有明代前期台阁文风的痕迹,也侧面反映曾棨的性情才学和思想面目之一端。