摘要：“周康渝现象”是耐人寻味的。这不仅在于周康渝近几年所执导的影片拥有广泛的观众,还在于来自评论界的某种冷淡与观众反应的热烈所构成的反差。 观众确乎不象内行那样观影,但并不意味着他们缺少美学。只有当影片真实地再现了他们的喜怒哀乐、生存经验,反映了他们的审美需要、审美理想和艺术趣味,才可能激起他们内心的共鸣。观众的美学,对于艺术家来说,与其说是一种限制,毋宁说是他自由创造(包括创造自己的审美智慧结构、个性和风格)的条件。正是自觉地“为广大中国观众拍片”,强调大众的因而也是民族的、时代的审美经验的普遍性,使周康渝所执导的影片产生广泛的交流性。

摘要：当前的短篇小说创作不太景气,但本期发表的戈戎、陆星儿、薛勇的短篇仍颇有创意。《鹿节》将“香山堂”药铺的一段丑闻表现得如此美丽、辉煌,实在令人赞叹。在秘制的“香山全鹿丸”中究竟投进了鹿肉还是人肉?这是一个谜,读者可自有判断。陆星儿的短篇以深刻的心理体验见长,也值得向读者推荐。

摘要：电影《第凡尼的早餐》一开始,天才蒙蒙亮,穿着小黑裙的奥黛丽·赫本就已经站在Tiffany珠光宝气的橱窗前,啃着面包、牢牢记住那些心仪已久的首饰。在这一幕中,赫本说出经典台词:"在那里用早餐不会不愉快。"橱窗设计的魅力,早在20世纪50年代的西方就有所体现,并已经成为设计学科中重要的组成部分。橱窗设计还造就了一种新的购物方式——Window Shopping,意思是只看不买。面对着时尚大牌别出心裁的橱窗陈列,可以瞬间吸引过往的路人,即使买不起,也要停留在橱窗前过过眼瘾。

摘要：刘选让的这件作品,之所以让人感到振奋,能让人感到一种深层的思考,也能让人沉默,就在于他把人生许多的经历、思考都融入在历史的情境当中,而在这个历史的情境当中,他又运用了一种亘古或者说永恒的表达方式——造型与色彩。但他实际上更多注入的,我觉得是一个画家对历史、对社会、对民族、对一个人或者对一群人的一段辉煌史、沧桑史的诉说。

摘要：3 在上述的进化中我们并非偶然地疏漏了一个相当重要的、直接跟电视剧的特点有关的方面,那就是电影和戏剧的多种意义的交互作用。

摘要：电视剧《你为谁辩护》引起了我对吕中的注意。她扮演的角色——女律师梅桢给我的印象很深,以至我觉得:这个角色只能由她来演,仿佛梅桢就是吕中本人。梅桢是我的同一代人,是我十分熟悉并喜爱的那种女性:她们在事业上有着执著的追求,头脑清晰,思维缜密;碰到困难不屈不挠,有股子韧劲。

摘要：一、广告媒介为了使广告信息能够传递给可能的买家,就需要有一些交际载体,这些载体被称为广告媒介。特定的广告媒介也被称为"运载工具"(Vehicle)。广告人可以创造自己的媒介,如直接广告(印刷大页广告、目录、传单等)或是采购点广告(标志、广告牌、展览)。他们也可以利用各种商业性大众交际媒介,包括报纸、杂志(消费者出版物和商业出版物)、电视、广播、户外媒介(户外广告牌和公交)、电话簿和电影。

摘要：《电影故事》月刊今年实行了改版。现将新版《电影故事》的编辑工作汇报如下一、我们的基本思路《电影故事》是一份综合性的电影通俗刊物。这类报刊有一个重要职能,就是为电影产品做广告。这是非常必要的;因为电影也是一种商品。

摘要：普通的身边人,都能在这个崇尚自由和创新的时代,创造自己的奇迹。食品包装纸、烟盒、硬纸板……这些被遗弃在路边的垃圾,有位青年随手捡起来,作为速写材料,画上大理古城的风景,传递给路人。他是文抑,来自广东的90后。他在艺术圈子里发起了"捡捡垃圾,画点小画"的活动,将环保化为切身行动,让大家亲眼看到废弃垃圾如何变成艺术品。他计划去台湾、日本等更多的地方,用别人丢弃的旧纸壳,画更多的美景。带一支笔,一路创造风景——普通的身边人,都能在这个崇尚自由和创新的时代,创造自己的奇迹。

摘要：印刷企业五大核心竞争力包括以下五个方面:一、短版,要研究版次短到什么程度?随着商业信息的多变性,商业广告印刷品的数量会越来越少,长版活将在未来印刷市场上逐渐消失,特别是大幅面合版印刷,将同一个印品通过拼版来实现印刷时,印品的数量因此而成倍数减少,长版还能存在吗?