摘要：本文从中国动漫民族风格的探寻入手,提出和分析了民族性和前卫性是当代中国动漫的发展之路,系统地阐述了动漫民族性与前卫性的关系、我国原创动漫存在的问题、动漫作品的商业化和市场化,分析论证得出“民族传统不丢,融入时尚前卫”的结论,以发展中国原创动漫的美好未来。

摘要：对于西方左翼戏剧主题的革命性,学界已经给予了足够的关注和讨论,早已达成共识。可是对于左翼戏剧在演剧艺术上的前卫性和贡献,学界的认识和重视程度还相当不够,有待于深入地探讨和研究。本文试图在历史与理论梳理的基础上,对西方左翼戏剧在演剧艺术上的前卫性与现代主义、后现代主义戏剧艺术之间的关系及其贡献进行分析探讨,以期引起方家对该问题进一步研究的兴趣。

摘要：材料之于当代艺术本已是无需再讨论的问题，但是由于国内不少专业类院校和机构将综合材料与绘画并置在一起，并以此来谈论绘画教学和创作，使有关综合材料绘画的讨论成为颇具我国“特色”的话题。材料和绘画本是两个对立的概念，而综合材料绘画将两个相互抵牾的概念糅合在一起，无论在概念上还是在实践中，都是一种折中化的处理。

摘要：莫言获得诺贝尔文学奖的根本原因在于他善于讲述故事。莫言讲述故事吸收了西方现代、后现代小说的技法,具有后现代小说的前卫性,这是他区别于赵树理的地方。莫言讲述故事继承了中国叙事文学的传统,具有中国文学的本土性,这是他区别于福克纳、马尔克斯的地方。莫言讲述故事还融入了他自己的心灵和智慧,彰显了他卓越的讲述故事的才能,形成了他独特的艺术个性;特别是他的近期作品更加凸显了叙事文学的述说性,规避了刻意的写景状物和人物刻画,这也是他区别于鲁迅、沈从文的地方。莫言正是凭借他讲述故事的独特性、前卫性和本土性,赢得了世界文坛的尊重。

摘要：随着日本资本主义逐渐发展到帝国主义阶段,正确认识日本无产阶级艺术的确立运动与大众化运动成为进一步开展无产阶级政治运动的关键。针对各种错误认识,胜本氏提出,当前形势下,必须认清无产阶级艺术的确立运动与大众化运动的特殊意义和价值。同时,也只有正确认识这两种运动,并将它们有机结合起来,才能使无产阶级政治运动正确成长。

摘要：一我们从哪里来？我们是谁？我们要去哪里？1897年，在南太平洋的一个蛮荒小岛上，贫病交加的高更以一声悠长的喟叹，喊出了幽灵般飘荡在一些敏感的欧洲文化精英心头的世纪末的彷徨。而在一百多年后的今天——准确地说，是进入21世纪的第二个十年期以来的今天——无论我们是否还能想起高更这声曾经振聋发聩、如今却早已成为陈辞滥调的喟叹，这样的追问，其实又幽灵般蒙绕在一些中国当代文化人的头脑中。

摘要：动画电影的产生使各种造型艺术有了运动的形态。正如意大利动画家布鲁诺·伯茨多所说"在所有艺术中,我确信,能够在10秒或20秒的时间里讲述一个人的人生的,只有动画片"。正因为动画片出色的表现特质,能将繁杂多余的信息排除在画面之外,使内容更为直接或抽象,动画片赢得了不同文化、不同民族、不同兴趣、不同年龄的观众的喜爱。

摘要：随着现代信息文化交流的日益便捷,频繁的文化艺术相互渗透、兼容,本土的传统文化与现代时尚文化的融合,必然促进了新的艺术风格的产生,这样就极大地拓宽了动画艺术表现的语言。1.把握前卫性,与时代相结合目前,动画已经成为现代社会中人们尤其是青少年追崇的一种文化与消费,甚至是生活方式,所以,前卫、时尚也是动画艺术设计的要素之一。动画艺术设计与其他艺术形式一样。

摘要：从中国原创动漫的民族风格开始,提出前卫性是当代中国动漫发展的崭新道路。并且提出民族性与前卫性相结合,实现中国动漫产品的商业化和市场化。中国原创动漫不是作为一个独立的个体而存在,它不仅要拥有国内市场,更要走向世界。特别是在美日等外来卡通的冲击下,中国原创动漫事业面临巨大的挑战。原创制作者面对中国产业的现状,显示了他们的魄力,在卡通的制作体系和发行体系上都做了改进,借鉴吸收国外先进经验,为己所用,并取得了良好的市场回报。新的世纪,中国原创卡通在民族性与前卫性相互结合的道路上,一定会取得成功。

摘要：本文首先论述设计的前卫性与实用性的表现形式,也就是是前卫的一般是不实际的,是用来引领设计方向,发布一些设计元素的;实用性:也就是为了人类服务的设计,我们的吃穿住行用,全都是设计出来的,符合人体工程学或方便人们使用而诞生的。接着详细论述分别论述一下前卫性存在的原因、实用性的作用以及二者的关系;最后提出了两者结合的展望。