摘要：水墨与笔墨虽是一字之差,但二者所涵盖的意义却在重叠与错位中产生了许多变化。在中国绘画的写意精神重新被唤起的当下,复归传统笔墨的呼声与一批水墨画家的创作实践构成了不同的路径取向。2018年初春,来自不同地域及从20世纪50到90年代出生的70余位艺术家,共聚天津美术馆,展示了他们近年来对水墨艺术的探求力作,让观者在现场看到了中国水墨的部分现状。为使更多人了解中国水墨的发展动向,我们从展览中掇取了不同取向的作品以飨读者。

摘要：画家殷保康殷保康,湖南师范大学美术学院教授、中国美术家协会会员、中国水彩画家学会理事、湖南省水彩画艺委会顾问。

摘要：历史似乎已经终结，诸神也步入黄昏，本质主义的“人”如同沙滩上的一幅画，被揭示为现代性的虚构。然而，也正是这个时候，表演作为一种新的艺术和研究对象，开始兴起。这就需要对人的存在进行非本质主义的思考。神经科学正由此契机介入到表演艺术领域的细腻分析。

摘要：花了一点时间,从我的电脑里扒了下来,汇编成了这一本书,同时,按上一个书名：《梦染舞台》,便与大家见面了.是美是丑？任人评说.编就的文字,都是近十年的评论文稿.与其说是“评论”,更确切地说,是读后感式的“观剧随想”,多为即兴感言,仓促成文,染上一点命题作文的印迹.所以,只是一孔之见的舞台“阅读”,也免不了以偏盖全,充满了个人的情感色彩,和价值判断.

摘要：杨剑先生来信告知，应泰国政府之邀，今年四月，他将与胡润芝先生一起赴泰举办书画展，与泰国书画家交流艺术成果和心得。这是一件大好事，可喜可贺!对于两位长期生活在赣东北内地的书画家，有机会走出国门，交流艺文，开阔视野，聆听批评，无疑对他们今后的书画创作有很大的裨益。

摘要：1981年创办的《文史知识》杂志，两三年间就每期发行20多万册。创刊三年时，应读者的强烈要求，居然把已出的刊物全部重印。这在中外期刊史上亦属空前。对此，我们可以称之为“《文史知识》奇迹”或“《文史知识》现象”。《文史知识》的成功，与当时“文革”结束后不久人们的阅读需求相关，也离不开办刊者的编辑思想和辛勤付出。二十余年过去了，这一“奇迹”或“现象”仍在打动和吸引着我们。为此，我们特转载当年主持编辑工作的杨牧之先生所撰编刊心得——《编辑艺术》一书的“前言”和“再版后记”，并请创刊初期任职于《文史知识》编辑部的黄克先生、余喆先生撰文，与大家共同追忆当年美好的岁月，总结成功的经验，探索今后的发展。

摘要：关于狄更斯和他的小说艺术，心里早有一些想法，趁写这篇前言之便，说出来，就正于广大狄更斯爱好者。《雾都孤儿》是狄更斯第二部长篇小说。这位年仅二十五岁的小说家决心学习英国现实主义画家威廉·荷加斯（William ***，1697—1764），

摘要：1 正如我很久之前说的那样，瓦格纳的歌剧是我生命的一部分。这是我母亲在音乐方面最大的爱好，我在屋子里听着古老的黑胶78转唱片，在唱片的电流中，

摘要：又是一年教师节，又一届“格物致知——黄格胜教学展”奉献于大家眼前。这里既可以看到本人的新作，带着熟悉的或不无陌生的笔墨风格；也可以看到一批知名和有待知名的学生的力作。这一年一届的教学展铭记着，我们共同用足了心血、洒足了汗水、下足了气力。

摘要：张信让(1925-1999),别号乔父,山东蓬莱人.1950年1月毕业于中央美术学院.曾先后任教于中央美术学院、中南美术专科学校、广州美术学院.曾任广州美院版画系主任、中国版画家协会会员、花地版画研究会会长、中国藏书票协会艺委会委员等职.