摘要：一种剧集生态总是受到身处的媒介环境、技术发展及审美取向的影响,在流媒体传播背景下,国产悬疑网剧的跨媒介叙事模式逐步呈现出剧场化、游戏化和动画性的特征。剧场化促使悬疑叙事进行多维空间探索,并成规模地营销推广;游戏化改创悬疑网剧的叙事逻辑,激发受众参与热情;动画性则创新挪用经典影像资源,隐喻主题内涵,突出作者风格。现代悬疑网剧不仅是对传统刑侦剧叙事风格的颠覆,也是在新的媒介场域下完成自身由小众推理到公共热议的生态转化,通过挖掘该类型剧中的媒介间性来思考其艺术共赏力与文化能动性。

摘要：引言极简主义为了最终促成“特定”物体的产生,制造出仅仅展示自身的三维物体,为此一方面要尽量剔除所有关系和组成部分,另一方面要永远聚焦于眼睛所见的当下之物,这样它们才能不仅准确而且稳定。如此一来,没有了内在性,没有了时间的潜在性,也就没有了隐晦,也就失去了审美,失去了光晕,它们一目了然全无隐讳,就连自己腹内空空也和盘托出,它们是透明的。

摘要：视频网站的“剧场化”既是一种生产、整合、分发自身内容的策略,又是一种用户导向的、针对平台层面的深度运营形式。视频网站的“剧场化”既具有形成品牌认知、增加盈利收入、集中创作力量、呈现多元内容、提供契合剧情的互动化表达等优势;同时,也面临着持续性的精品产出困境、叙事过程的烂尾化顽疾、资本来源的可持续难题、前瞻规划的不可控变数、受众分析的精准化不足等一系列问题。

摘要：国内互联网流媒体视频平台纷纷布局剧场化策略,逐渐形成形态剧场、类型剧场、场景剧场三种剧场类型,旨在强化高质量、类型化、系列化的品牌化生产,以内容带动品牌效应,实现从大众市场走向更为细化的分众市场。剧场化策略是平台将自身剧场品牌与消费市场粘合起来的有效方式,对制片方而言提供了目标平台和具体需求,对广告方而言提供了集中投放和受众规模,对观众而言为分众市场提供下沉产品。剧场化策略体现了流媒体视频平台综合、长远的运营战略。

摘要：当代美学家理查德·舒斯特曼近年来投身一系列大胆的行为表演艺术,在与周遭世界的互动中把作为隐匿背景的身体推上前台,意图以身体的知觉场域为中介,消融主体与对象世界的对立,将日常生活转变为艺术。然而,当舒斯特曼通过艺术即戏剧化的美学主张阐释自身的行为表演艺术时,却又回到认识论支配下的审美经验窠臼。本文从舒斯特曼的矛盾立场出发,结合当代艺术关涉“戏剧化”与“剧场化”原则的论争,探讨如何冲破传统审美经验论的拘囿,消融认识性感官与实践性感官的分立,重建艺术与日常生活的多元关系。

摘要：历史纪录片的剧场化创作是能动性的阐释行为,在叙事结构上,以疏注的方式与经典文本形成互文,创造全新视界;在视觉形式上,通过对本体的反射使观众获得理性阐释态度;在意象生成中,叙事和镜语的整体性推动审美的去蔽。历史纪录片于“偏见”的阐释中实现历史经典文本价值的再确认,也重新对历史经典文本进行当代阐释,以开放和不断生成的意义完成自证,实现优秀传统文化的创造性转化和创新性发展。

摘要：作为中国庞大民族派系的“标识物”——中国民间舞蹈源于自然、源起民间,流传于世,经久不衰。在现代文明的发展进程中,这种古老且富含中国色彩的舞蹈并没有被遗弃,而是随着职业化的民间舞群体被挖掘,最终华丽转身,进入剧场成为剧场化舞蹈艺术。本文以傣族民间舞之孔雀舞的创作源流为线索,探索民间舞创作者将乡土化傣族民间舞向剧场化民间舞推进的过程,以提取乡土民间舞蹈的元素,规划民间舞蹈的场域空间等因素,结合多方力量推动“依传而作”的当代中国民间舞蹈的发展。民间舞是“产生于民间又流传于民间的舞蹈”,其特点为自娱性的乡土生活表演,尽管多数即兴成分很大,但其风格特点具有稳定性。

摘要：在后现代语境中,剧场化行为已经渗透到人类日常社会的方方面面。社会学家戈夫曼认为,人生就如演戏一般,个体通过扮演不同的角色呈现他人所期待的自我。教师教学行为具有剧场化的特征,在学校这个具有隐喻性和象征性的剧场内,教师基于自身的角色定位,在具体的教学情境中呈现出双向教学行为。教师教学行为剧场化具有维持教学“情境定义”、唤醒“具身认知”的诗意身体、满足师生自我实现的需求、塑造“立美育人”的审美境界等教育功能,丰富个体的生命体验,促进师生双方共同进步和发展。但教师教学行为剧场化也常常会陷入“单一化”的角色世界、“程式化”的教学流程、“神秘化”的师生关系、“独白化”的课堂互动等误区,使人们产生诸多偏见和误解,导致其正向功能得不到彰显而被遮蔽。教师教学行为剧场化误区的匡正路径在于:转变社会角色期待,提高教师职业认同度;培养教师自我意识,不断完善自我状态;回归质朴教学艺术,激发真实教学活力;注重课堂主体交互,促进师生双向发展,从而彰显教师教学行为剧场化的育人本质。

摘要：爱奇艺“迷雾剧场”系列在剧本上启用“大IP+原创改编”模式,激活名家悬疑佳作的视听化潜力,再利用色彩、音效、符号等多重元素烘托诡谲氛围,完成作品对现实问题的影射寓指。剧场化的概念包装更令该系列实现了类型集聚升级,锁定了核心观众圈层,为其实现悬疑题材的精品创作与本土发展提供了可能,打造出兼具网感、爽感与悬念感的网络推理剧全新运营模式。

摘要：台湾听众真幸福，这几年一堆表演可以看，表演的内容又颇丰富。如果台湾文化部或台北市文化局要对民众提出一张业绩表，它肯定主打两个特色：表演频繁，内容多元。