摘要：现如今,纪实风格的剧情片,这样一种把纪录片与剧情片的创作手法相结合的影片类型已经走进人们的视野。这其中,关于表现农村留守儿童题材的影片尤为突出。有关于这种题材的纪实风格剧情片的创作离不开真实的题材、真实的场景、对真实事件的扮演、运用非职业演员、采用方言以及纪实语言即长镜头等艺术表现手法的综合运用。

摘要：DV英文为"Digitalvideo",即数字电影.DV机就是数码摄像机,DV摄像机在广义上包含所有的数字格式的摄像机,在狭义上单独指民用级的微型摄像机.1995年素尼生产出世界上第一台DV格式的摄像机DCR-VX1000E,DV摄像机记录视频不再是采用模拟信号,而是采用数码信号的方式记录,这代表了数字技术在便携、家用小型影像器材上成功的转型,同时也意味着数字影像创作开始进入平民化、大众化的时代.DV作为一种新传播媒介出现,其数字影像技术的普及应用也必将产生新的美学特点.……

摘要：阿涅斯·瓦尔达是世界电影史上独具风格的女性导演之一。从1954年创作首部剧情片《短角情事》到2019年上映的纪录片《阿涅斯论瓦尔达》,在60余年的影像创作中,阿涅斯·瓦尔达用强烈的现实主义创作意愿,不断突破艺术想象的边界,推动戏剧美学与纪实美学相融合,为观众创作出一批具有启发意义与心灵想象的影视作品。本文拟从“身体空间”到“女性主义”的视角来辨析瓦尔达的影像风格。

摘要：对于剧情片的拍摄,摄像通过节奏的把握或者场景的构图推动着情节的发展,负责表达人物的情绪,使作品具有更强的叙事能力.《寄居》这部影片讲述了四个性格迥异的年轻人在共同生活中产生的碰撞,从日常琐事反映当代青年的生活状态.作为摄像,在拍摄本片时领会编剧和导演对作品的看法和意图,根据所理解的剧本概念进行画面构图.本文从《寄居》文本出发,以塑造的故事和画面为依托,在参与该片创作的基础上从色彩和光线的运用,该片的摄影法、摄影风格等方面对影片的主题进行分析.

摘要：自电影诞生并发展为独立的艺术门类以来,戏剧就是其创作的重要手段和主要灵感之一。但戏剧改编的电影和原作仍然存在一定差异。如果从戏剧的角度看电影,电影即使被说成戏剧的归属之一也无可厚非,尤其是大多数剧情片电影都带有太多戏剧属性。如果从媒介的角度来看戏剧电影化改编,我们看到了规定这两种艺术的媒介是存在差异的,从传播学的角度重新阐释改编的过程,有助于我们在跨媒介的内容流动过程中找到一个平衡点,以达到更好的传播效果。

摘要：2021年中秋档电影《关于我妈的一切》改编自韩国电影《世上最美的离别》(2011)。与韩国版《世上最美的离别》底本故事相类似,该片仍然是一部以凸显母爱的伟大和亲情的可贵为主题的剧情片。但值得注意的是,这部经由二次创作的中国版电影虽然是一部改编之作,但绝不是一部平庸的模仿之作,而是“借他人之酒杯,浇自我之块垒”,即在“中体韩用”的创作意识和问题意识推动下诞生的一部极具中国文化内涵的国产电影佳作。

摘要：2013年美国电影全球票房再创新高,其全球化不仅依靠超级大片,而且依靠兼具艺术性与商业性的中小成本剧情片,两条腿走路,共同承载"美国梦"。本文选取2013年上映的美国优质剧情片,从其票房的格局、变化以及形成的原因,分析艺术性与商业性平衡的微妙之处,试图总结好莱坞以"电影梦传播美国梦"这一方式来实现"梦想贩卖梦想"目的的操作规律。

摘要：“影都”长春的故事,正如一部情节紧凑、跌宕起伏、矛盾集中的剧情片,不到落幕时刻,不足以下定论。自1945年东北电影公司在这里成立,这座城市与电影便结下了不解之缘。到1955年正式更名为长春电影制片厂,再到长影集团在改革大潮中破浪前行,长春的发展历程始终与电影紧密相连,他的名字也因电影而变得家喻户晓。

摘要：《兰心大剧院》是娄烨的第十二部电影作品,也是他第四部进军院线的商业电影。作为第六代导演中艺术电影的坚守者,娄烨在其第四部“试水”的商业类剧情片中仍表达了自己的态度,秉承了他极致的个人风格。现结合4P理论分析这部介于艺术性与商业性之间的电影在营销策略方面与传统商业电影的不同之处,研究娄烨的艺术电影在商业环境下的持续发展。

摘要：《立春》是一部由顾长卫执导、蒋雯丽主演,2007年出品的中国剧情片。《蒙娜丽莎的微笑》是由迈克·内威尔执导,朱莉娅·罗伯茨主演,出品于2003年的美国电影。两部电影表达了女性主义自我实现的思想追求。前者描写的是在中国的一个小城市里,一群怀有艺术理想的年轻人追求理想的励志过程,以及最终理想破灭和各自结局的故事。