摘要：“说起我和越剧的缘分，像缘定三生那么久，又像昨天才结识，所有情节总历历在目。”李敏一出现，清丽的容貌，清甜的嗓音，轻柔的微笑，立即予人如沐春风之感。

摘要：每逢天长市铜城镇京剧票友会的活动日。总能见到一位背着装有京胡的布袋、提着茶杯的白发老人。早早来到镇文化站，瞧他那急切的神情，一看就知道老人是一位忠实的京剧戏迷。不错，他正是该镇一生酷爱京剧艺术的82岁退休老职工、镇京剧票友会会员姚公德老先生。

摘要：关于戏剧情景,中国理论界7,80年代早已经开始了系统性的研究,其中较为统一的观点是戏剧情景有特定的环境、特定的事件和特定的人物关系三个主要内容。就中国古典戏剧的艺术而言,情景是一个各种艺术合力作用下的场。在这个场中各种艺术的手段得到充分展现的空间,给观众一个全方位整体性的心理审美感受。就中国戏剧重情重感知的民族传统来说,观众的心理储备也应是戏剧情景的一个组成部分,或者至少是个必不可少的题外补充。其作用可以弥补中国古典戏剧中的一些不能成立的非逻辑处理,使之成为一个可广泛流传并成功上演的独立艺术个体。

摘要：瓦格纳创作了13部歌(乐)剧作品,其歌剧剧情在当时的文化、政治背景下将社会风貌、情感纠葛、宗教信仰等现状问题描绘的栩栩如生、细致入微,不同的歌剧故事展现了多元的戏剧矛盾,呈现出深刻且对立的思想寓意,使得情节充满了戏剧性。本文主要针对他的歌剧作品进行剧情的分析,论述其中戏剧性的存在。

摘要：19世纪末,随着电影这一新兴事物的产生及城市化的快速发展,类型的概念也被借用到了电影中来,许多人在读解类型电影的发展时往往将这类电影与生俱来的商业化模式作为分析重点,往往忽视36种剧情模式作为类型电影情节的基础对类型电影产生的深远影响。本文主要从这一角度进行阐述,希望更好地了解、熟悉、掌握36种剧情模式并最终突破这些模式。

摘要：周滔大部分那些被称之为录像的作品，很容易让人认为是对某时某地之日常事件的目击。如果试图用这种经典叙事方式的角度去分析周滔的作品，艺术家个人行为的意义及其与日常现实的关系（反应式的或干预式的）会被过分的凸显出来，并导致无法解读和过分解读的状况。作为某种“结果”的作品本身对于周滔而言，更多的是意外，而非目标。在周滔那些看似是对于特定地点特定时间的特定行为的记录的作品背后，是很容易被忽视的或常常难以在影像叙事和展览架构中实现的他对于特定空间的经验累积。

摘要：近日，DG唱片公司出版了布列兹指挥的全套瓦格纳歌剧《尼伯龙根的指环》DVD，此时又恰逢第八届北京国际音乐节将上演全本的《尼伯龙根的指环》（德国纽伦堡歌剧院），这不仅对于瓦格纳音乐爱好者来说是一件振奋人心的大事，而且就中国歌剧演出史来看也绝对是一个伟大的壮举。本刊就此特请瓦格纳研究专家周士红先生撰文讲述、评介瓦格纳《尼伯龙根的指环》的创作背景及艺术特色，分四期连续刊出，希望能给喜爱瓦格纳音乐的读者朋友带来有益的参考。

摘要：《海上钢琴师》 中的斗琴场景共分三个回合.通过三个回合的较量,不可一世的杰利被拉下神坛,1900却一战封神.整个斗琴场景也成为全剧的重要转折点.而斗琴场景中的每一首插曲,都具有不同的功能与趣味.通过对这些插曲与剧情融合的分析,可以为我国相关的影视插曲创作提供有益的借鉴.

摘要：一记得是多年前的一个假期,和堂哥堂妹一同去乡下奶奶家玩耍。奶奶是个戏迷,当时正津津有味地看着评剧。新一代年轻人对于戏曲有一种天生的偏见,总感觉这是些老掉牙的东西。当时除了看电视还没有什么别的娱乐,我们只好一边吃着西瓜,一边陪着奶奶看。渐渐地开始对其中的人物品头论足,最后竟然看得津津有味。那部戏就是评剧《花为媒》。当初年幼只是看个热闹,如今从事了传统音乐理论研究的行当,对于戏曲也渐渐有了更多的了解。再回过头来看,感受竟是大不相同。

摘要：歌剧至今仍是一个被热烈讨论的音乐话题。歌剧比交响乐和奏鸣曲更容易让人接受,有着无比强大的生命力。