摘要：剧本杀为玩家提供了线下社交的新模式,在资本不断涌入的同时,其剧本的版权问题却日益凸显。通过参与式观察和半结构式访谈的方法探究了从生产端、发行端到消费端的剧本版权失范的原因,并从剧本属性特征和产业秩序规则等层面探讨版权保护措施,为剧本杀版权界定和版权保护提供借鉴思路。

摘要：已有研究较多关注剧本杀的实践运用,而没有将其纳入文学发展宏观趋势进行考察。从文学史角度来看,剧本杀的兴起影响到当代文学整体评价。在文学价值层面,剧本杀否定了“文学边缘化”说法。剧本杀在文化创意产业之列,且受国家发展战略支持;主要消费群是城市青年,引领娱乐消费时尚。当前剧本杀市场规模已超过百亿,且未来发展空间极大。在文学发展层面,剧本杀顺应了文学创作“与时俱进”潮流。剧本杀的“案头剧+DM指导—读者+演员”娱乐模式,充分调动了玩家的参与积极性,在数字化和网络化时代重启了现场社交。在文学形态层面,剧本杀融入了创意写作体系。在创作形态、从业人员、评价机制等方面,剧本杀均体现出创新、创造、创意特征,而创意写作教育可以培养剧本杀行业人才,促成剧本杀与文化创意产业深度融合。

摘要：在中华文化国际传播及其全球影响日益成为学界关注焦点的背景下,寻找中华文化国际传播创新路径以及切实提升中华文化的全球影响力,已成为研究者亟待解决的关键问题。作为兼具文学与游戏双重属性的文化业态,剧本杀有望成为中华文化国际传播的创新路径。其一,剧本杀汇聚文学、表演、音乐、美术等多种艺术样式,能够自然地融入京剧、武术、书法等传统文化元素,充分展示中华文化的独特魅力。其二,剧本杀精准定位于“Z世代”“大城市”“青年人群”,能够充分发挥青年在文化交流过程的桥梁和纽带作用,吸引众多国际玩家参与体验。其三,剧本杀的“本土化”传播策略尤为关键,若能借鉴相关产业的国际推广经验,结合目标市场的文化特色,调整游戏的内容和形式,剧本杀有望在国际市场上取得显著的传播成效。

摘要：剧本杀游戏是“Z世代”年轻人社交“破圈”的新形式,当代年轻人通过剧本杀游戏获得全新的人生体验、短暂的社交满足和价值观的省思。但在文化传播和消费的过程中,剧本杀游戏依旧在未成年人保护、版权设置、市场监管等方面存在问题,剧本杀游戏行业的健康发展需政府、市场、行业三方共同保驾护航。

摘要：在“文学边缘化”说法颇为流行的背景下,剧本杀从竞争激烈的文娱市场中脱颖而出。虽然剧本杀具有文学和游戏的双重属性,但当前从文学角度研究剧本杀的不多。在工业经济向服务经济转型的背景下,剧本杀折射出体验经济时代文学认知、文学接受、文学生产的嬗变。从文学认知的角度来看,剧本杀以游戏形式强化了文学的娱乐传统,重振了后互联网时代的现场社交,成为文化娱乐市场的快速消费品。从文学接受的角度来看,剧本杀为玩家提供了多角色的沉浸式体验。剧本杀具有非生产、短周期、个性化等特征,其本质是以知识产权为核心的体验经济。从文学生产的角度来看,剧本杀以“亚文学”形态和创意写作方式,融入文化创意产业这一战略性新兴产业,当前已经形成政府重视、市场运作、玩家参与的良性产业格局。

摘要：在文学“边缘化”说法盛行的背景下,兼具文学与游戏双重属性的剧本杀却成为大城市青年的娱乐新宠,其实质是后互联网时代文学的转型与重塑。在文体样式层面,剧本杀借鉴传统侦探小说,引入桌游博弈机制,采用限知性叙述视角,拓展出融媒体“亚文学”样式。在文化消费层面,剧本杀以“揭谜”游戏为中心,打造出沉浸式文娱消费模式,不仅延续了“Z世代”年轻人的娱乐社交趋势,而且以重回现场的方式缓解了后互联网时代的人际孤独。在文创产业层面,剧本杀借助IP化运营开辟市场,不断向旅游、教育、综艺等行业渗透,推动创意写作与文化产业的深度融合,衍生出沉浸式创意文化产业。剧本杀热点现象折射出全球性开放语境下文学认知、接受、生产的变革,文学正经历从启蒙到世俗、从精英到大众、从审美到娱乐的转型。

摘要：2023年春节档影片《满江红》,在杂糅了古装、喜剧、悬疑等类型的同时,更借鉴了“剧本杀”游戏风格。本文从新历史主义理论视角出发,分析影片《满江红》的叙事策略及艺术价值,提出“剧本杀+电影”的创作路径。一方面,随着“剧本杀”产业自蓝海转为红海,“剧本杀+”的行业跨界合作概念成为新风口;另一方面,“古装片”与“古风本”,都是推动中国优秀传统文化创造性转化、创新性发展的重要媒介。《满江红》融合古典诗词、戏曲、书法、建筑等元素建构出颇具历史厚重感的影像时空,将传统文化以“沉浸式体验”的方式触达广大观众,兼具艺术与商业价值,亦为“古风本”或“剧本杀+电影”在未来创作路径上提供了更多可能。

摘要：剧本杀这种带有极为鲜明娱乐社交属性特征的推理性游戏活动近来备受玩家追捧,正在成为内容消费的一个全新热点,其叙事包括叙事方式和叙事结构。其中,叙事方式涉及玩家的身份建构与角色扮演,与行动范畴关系存在着极为密切的关联。因此,通过阐释叙事方式与行动范畴的关系,能够厘清剧本杀叙事的审美原理。相形之下,叙事结构由融入、代理与转换这三个带有层递性质的环节构成。它们体现出来的是剧本杀链条式的结构特征,属于剧本杀叙事结构审美过程的主体内容。

摘要：剧本杀产业目前呈现出场景化、平台化、社交化、融合化等发展趋势,也存在着作品质量依靠自律、版权保护较为薄弱、从业人员水平良莠不齐、内容审核机制有待完备等发展中面临的问题。鉴于剧本在剧本杀中的核心地位和《著作权法》对于作品概念的认定,结合有利于剧本杀产品的生产、审查、监管和版权保护的考虑,应将剧本杀明确定性为出版新业态。从出版管理角度出发,应规范行业相关制度,保障产业健康有序发展;从产业发展角度出发,应加强产业文化顶层设计,促进创新发展、产业升级和文化“走出去”。

摘要：剧本杀作为一种新型的互动式娱乐活动,随着近几年在商业方面的成绩进一步强调了参与感与互动性在现代娱乐活动中的重要性。其本身将“表演”这一偏向过程性、强调参与主体的概念变为自身运作的、不可或缺的核心环节,从而成为继电影、游戏之后的又一种媒介融合与综合艺术的具体呈现形式。作为演述场域将整合、承载各类艺术形式与媒介类型并成为大众的娱乐活动之一,最终指向的是关于现代人精神娱乐消费之中对于参与感以及互动性的需求。剧本杀对于参与主体产生的良性互动或将成为综合艺术与媒介融合之间互动关系的现代性转向。