摘要：京剧传承重在剧目建设和人才培养。上海戏剧学院戏曲学院副教授、国家一级演员赵群是著名的张派青衣,1999年,她从天津被引进到上海京剧院,2010年,她又被引进到上海戏剧学院戏曲学院。作为一名具有丰富表演经验、高超艺术水平、处在艺术生命的盛年的优秀演员,愿意投身到戏曲教育事业,对于戏曲教育界来说是值得庆幸的。而她也不负众望,在戏曲教育领域从小试牛刀到取得诸多成绩,只经历了短短数年。

摘要：选择《长恨歌》的原因：上海话剧艺术中心是上海唯一的国家级话剧院，从剧目建设上来讲，应该关心上海人的昨天、今天及明天，立足于表现上海的人文、历史、民俗及上海人的精神风貌，树立自己的品牌。改编《长恨歌》，体现了我们这一追求。

摘要：一一般以为,黄梅戏是全国较具活力的地方戏剧种之一,有人甚至说它是在戏曲艺术整体低迷的当口"逆市上扬"、"一枝独秀"、"风景这边独好"的某种"奇迹"。现在看来,这种判断似乎过于乐观,与实际情形颇有出入。在当下戏剧转型变革时期,我们尤需保持一定程度的头脑清醒,认真地面对现实,积极为剧种发展寻求生路。

摘要：“第三届中国艺术节云南民族小戏改稿审稿会”于1991年10月5日至12日在昆明举行。会后,部分剧本又留昆进行了为期一周的修改定稿。这次会议的目的是为在艺术节推出一台独具特色的云南民族小戏作准备;同时结合剧本讨论,对于我省民族剧种的建设与发展,从理论上作一些有益的探索。 一、始终不脱离剧种产生的土壤 建国以来,我省壮、傣、白。

摘要：民族剧种的生存与发展是建设“民族文化大省”系统工程中一个不可回避的课题。民族剧种要搞剧目建设，这才是抓住了牛鼻子。有关领导应该对少数民族戏剧的创作者们多一些关心和理解，政策上亦应有所倾斜。

摘要：马克思主义者认为:人们要想得到工作的胜利即得到预想的结果,一定要使自己的思想适合于客观外界的规律性。按照这个观点,制定我省戏剧事业“八五”计划和十年设想的发展战略,就必须结合云南省情,认真总结解放四十年来特别是新时期十年来我省戏剧发展的经验和教训,并对我省戏剧艺术资源优势作出符合客观实际的分析,从中找出有指导意义的、带规律性的东西来。在此基础上,才能制定出符合省情的、切实可行的戏剧艺术事业的发展战略。

摘要：金秋十月云南省第二届青年戏曲演员比赛的决赛演出在昆明拉开帷幕，七个剧种的参赛队伍龙虎风云会，六十五个参赛剧目精彩纷呈，使得春城舞台上花团锦簇、流光溢彩。玉溪地区滇剧团演出的五个折子戏，在满眼繁花中别有芬芳，秀色醒目，给人一个突出的感觉是有新意、有新招，在新的艺术追求中显示出新的风采。《卧龙吊孝》、《潘金莲之死》、《斩组已》《辛安驿》、《螺丝峪》这五个折子戏，从剧本到舞台艺术表现手法都作了不同程度的推陈出新，使传统戏一改往昔旧观。在剧中扮演主要人物的参赛青年演员冯咏梅、吴凤仙、陈小海、林元涛、潘亚洁，表演艺术水平比过去都有进步和提高，令人刮目相看。他（她）们获得一个最佳表演奖，两个优秀表演奖，两个表演奖，成绩甚佳。我观看了这台剧目，留下比较深刻的印象，就此谈一些观感和受到的启示。《潘金莲之死》没有沿袭传统戏《灵堂杀嫂》的老路子，也不同于新编荒诞戏《潘金莲》那样，对潘金莲的反抗、挣扎、追求、沉沦进行理性思考，运用现代派戏剧“自由联想化”的责现手法，而是立足于现实主义，另辟溪径，重新认识而全拒，重新塑造出这一个活生生的人物形象。戏的着力点在于刻画出潘金莲追求人生价值而不能实现，反而走向毁灭的浮反与底苫，揭示出她充满...

摘要：近年来,正当全国戏剧界为戏曲的命运忧心忡忡、国办专业剧团不断惊呼"戏曲危机"之时,僻居东南一隅的福建省却呈现另一奇妙景观:位于沿海一线的民间戏曲演出活动如火如荼,几乎是无日不演戏,无处不演戏,数百个完全由私人投资组建、自负盈亏的民间职业剧团正方兴未艾,毫无"危机"之感。