摘要：一年来,连演超过百场的浙京小剧场实验京剧《红拂》的审美愉悦,还萦绕心头,想不到,元旦伊始,大型贺岁神话京剧《宝莲灯》竟横空出世,并以更为强烈的艺术感染力,冲击着我的心房。《宝莲灯》于2007年元旦首演,短短半年中,神奇般地在全国巡演了130多场,创下了演出收入近百万的喜人记录。

摘要：二、在新创作剧目中进一步深化”戏曲程式的性格化,性格化的戏曲程式”这一美学法则,以情理技统帅新剧目的创作,坚持“善于继承、勇于创新”的方针.更新教学内容,加强学生的创造性是很重要的任务.“授之以鱼子如授之以渔”就是这个道理.张庚同志曾讲过:“高等戏曲教育应当明确提示帮助有了一定基础的、有条件的演员创造新剧目、新人物、新流派.我们戏曲学院敢不敢提出这样一个目标!

摘要：正当我们迈着坚实的脚步,满怀信心地跨进“八五”计划的第一年——1991年之际,宜宾地区川剧团已整整度过了奋发创业,发展兴盛的30个春秋。庆贺她建团30周年,使我心潮激荡,愉悦兴奋;同时,也引起对她过去的联想和回顾……该团1961年3月20日成立,原名“宜宾专区青年川剧团”,前身系“泸州专区戏曲训练班”;学员均由区内各县、市专业川剧团选送而来,年龄一般在十二、三岁左右,边学边演。他们在潘旭初(艺名小燕子)、邱文成、蔚惠珍、陈光华。

摘要：我们认为中国话剧是上世纪末叶在时代变革的潮流中萌生的,这比之过去通常的说法要早若干年。一八四○年鸦片战争之后,帝国主义列强入侵,满清政府的反动统治日趋腐败,广大人民生活在水深火热之中,有志之士乃群起谋求救国救民之道。戏剧界中亦不乏有心人,他们响应着时代的召唤,对传统戏曲进行改革,编演了摆脱歌舞化的戏曲形态的“时事新戏”,无唱工,无做工,穿着时装,那就可以说是具有生活化的语言、动作形态的话剧的雏形了。稍后,上海学生受外国侨民和教会学校演戏的影响。

摘要：古老的昆曲面对着崭新的市场──与北昆院长王蕴明一席谈本刊记者陈慧敏这一天早上，我如约来到座落在陶然亭公园西侧的北昆剧院，有人告诉我王院长并没在办公室。我被领到北昆剧院大门右侧，一扇装璜漂亮的门脸内．我看到王院长正被一些喜气洋洋的男女簇拥着，原来是＂香...

摘要：这是一个区级小剧团,全团只有38个人。但是,它取得的成绩却不小:10年来,共编演18部大型现代戏,多数都很叫座,演满百场以上的占一半,有的戏已连演500多场而且还在继续演下去。它受到过上级主管部门的表彰,受到过中央文化部的嘉奖。人员少、剧目好、观众多、效益高,这是上海市长宁沪剧团的特点。在文化市场的竞争日益激烈的环境中,在许多剧团为生存而苦苦挣扎的情况下,这一特点尤为引人注目。依靠增强自身活力迎接挑战,站稳脚跟,谋求发展,可以称之为“长宁模式”。“长宁”的成功之路,对如何振兴戏曲、办好剧团(尤其是为数众多的中小剧团)颇有启示。长宁沪剧团的前身,是“文革”

摘要：曾经是华东地区三大剧种之一的锡剧,发源于太湖流域的苏南农村,二十世纪初至六十年代,锡剧达到全盛时期,不仅整理、创作了象《双珠凤》、《红色的种子》、《珍珠塔》、《红花曲》等一大批优秀剧目(其中《红花曲》被誉为当时工业题材中最好的戏曲剧目),而且流派纷竞,姚澄、王兰英、沈佩华、王彬彬、梅兰珍、吴雅童等一大批艺术家在表演上各具特色。但是,近年来,由于跟不上形势的发展,锡剧创作、演出均不景气,不仅基本上退出上海舞台,而且在苏南地区城市也逐渐失去观众,这与苏南地区飞速发展的经济,正好形成鲜明的对照。为了使这株“太湖红梅”重吐蕊香,促进太湖文化(吴域文化)的整体发展,使之与苏南地区经济发展速度相适应,本刊和无锡市戏曲研究所联合倡议,并于去年底在无锡召开了振兴锡剧对策研讨会,上海和无锡两地的戏曲研究专家及有关方面人士陈恭敏、郑拾风、蒋星煜、辛宪锡、钱惠荣等近二十人出席了会议,无锡市文化局局长蒋履嵩到会介绍了无锡市政府重点扶植锡剧的设想。

摘要：轰轰烈烈、红红火火的＂中国豫剧优秀剧目展演月＂已经完美收官,唱响首都舞台的＂大豫剧＂余热未了。来自全国6个省市区13个豫剧院团的24台大戏、老中青三代优秀演员精美绝伦的演出、传统戏和新编历史剧、现代戏＂三并举＂好戏连台精彩不断、演职员工2000余人不辞辛苦驻京整整1个月的庞大团队、满城争相说豫剧的观剧盛况,以及传统豫剧艺术与现代互联网科技携手合作的市场运营模式、利用北京理论评论人才资源举办一团一座谈活动,等等,至今依然是人们津津乐道的话题。这次展演所表现出来的＂豫剧现象＂,

摘要：第八届《中国戏剧》梅花奖的评选结果已经揭晓,一颗颗戏剧明星从中青年演员队伍中升起,照亮了社会主义戏剧舞台。从1989年冬的梅花报春,迎来了1990年戏剧的满园春色,形势一片大好。但是,戏剧的大好形势是怎样取得的?值得思考与总结。我们认为,其中有两点是不可忽视的。事实证明,党的“一手抓整顿、一手抓繁荣”的文艺政策是完全正确的。整顿与繁荣是相辅相成辨证的统一,而不是互不相关甚至是相互矛盾的。整顿是为了繁荣,而在繁荣与发展中又会出现新的问题需要进一步整顿。设想一下,如果在北京“六·四”平暴以后,在文艺界、戏剧界不进行思想上、组织上的整顿,那年冬季戏剧兴旺的势头就不可能很快到来。过去,那些外地的基层剧团到北京来演出是很困难的,即或能来演出也不会受到当时舆论界的重视。只有经过整顿以后,一些外地基层剧团才能这样大量进京,造成了首都舞台“冬天里的春天”。因此,有两种不同的繁荣,一种是在少数人小圈子里、沙龙里的互相吹捧,似乎产生了什么“轰动效应”;一种是一些为广大群众所欢迎的戏剧屡演不衰,大大激发了人们的革命热情。我们需要的是后者。这才是真正的社会主义戏剧的繁荣。

摘要：中国艺术研究院戏曲研究所历来重视理论联系实际,关注戏曲发展现状。自启动对活跃在当今戏曲舞台上具有卓有成就、富有影响的中青年演员进行个案研究的"当代戏曲表演艺术家系列研究工程"以来,相继研讨了黄梅戏表演艺术家韩再芬。