摘要：1916年,梅兰芳第三次赴上海演出,在上海剧评界崭露头角的周剑云应友人“惨绿”之邀,撰写了《天蟾舞台餐梅记》发表在《民国日报》“艺文部”副刊上。周氏“新光珠”(梅兰芳)与“老光珠”(赵君玉)之说(1)引起赵党人士黄覕子的强烈不满。黄氏随即发表《谭梅论》给予反驳。两人在报刊上你来我往、各不退让,笔战持续一年有余。在论争中,双方都失去了理智,甚至进行人身攻击,但对“客观立论”话语权的争夺,却贯穿始终。

摘要：新媒体戏剧评论是随着互联网技术的出现而诞生的,最早可以追溯到2001年天涯社区的“舞台艺术版”论坛;2005年,新浪博客上线,开始出现最早的一批戏剧博主;2009年,新浪网推出“新浪微博”内测版,这一平台的出现,直接推动了新媒体戏剧评论的发展。2012年2月,“北小京看话剧”(以下简称“北小京”)在微博上发表了第一篇剧评,随后,2013年3月“押沙龙在1966”(以下简称“押沙龙”)在微博上开始发表剧评文字,一南一北,两位自媒体剧评人的出现,引起学术界的关注,标志着新媒体戏剧评论进入一个新的阶段。

摘要：读欧阳的剧评是一种艺术的享受。习惯了说理的、抽象的,甚至概念的、教条式的剧评,突然扑面而来的是汪洋恣肆、激情四射,是思辨深邃、形象生动,直至感觉读剧评比看剧目还要生动有趣。文如其人。欧阳逸冰先生是诗人剧作家,也是诗人剧评家。作为著名剧作家,他讲究鲜活独特,又追求意境高远,形象背后有着思想的引领;作为戏剧评论家,他纵横驰骋、思辨深邃,又兼及文采飞扬、情感充沛。

摘要：通常,戏剧在剧场演出后,剧评最好能同步涉入,及时评价,以免失去时效性。在中国,剧场演出与报刊评论实现同步,是伴随着近代报纸传媒的兴起而实现的。19世纪后期,十里洋场的上海,得风气之先,《申报》《新闻报》等影响较大的报纸,都辟有类似剧评的栏目,针对当时的剧场演出,发表及时新鲜的评论,形成演出与评论同步互动的剧坛新景观。本文爬梳珍稀文献,从晚清上海、北京、天津等地的报刊中发掘第一手史料,考察、观照、阐释晚清的剧场演出怎样与报刊评论实现同步互动。报刊的同步剧评具有公开性、公众性、时效性、宣传性、监督性,一定程度上促进了戏剧在晚清的发展,演出与评论的结缘和良性互动,体现了戏剧艺术与近代传媒之间微妙密切的关系。

摘要：近代以降,话剧"剧评"作为一种新兴文体,并非传统戏剧评点模式中的固有之物。有"话剧"之传入,方有话剧"剧评"之兴起。"剧评"的生成、成长、成型的历史过程,实际上就是"新剧"逐步划清自身与他者的文类边界,蜕变为"话剧"的历史过程。同时,"话剧"作为"知识"进入现代教育体系,必然意味着将被掌握"知识"的知识人定义与规划,这一定义与规划的历史性表现形式之一正是:"剧评"文体之兴起与成型。

摘要：郑正秋通过拒绝外稿的方式,使其主持的剧评专栏事实上成为他的个人专栏,成为职业剧评的滥觞。郑氏虽然很少言及其剧评理念,但他在剧评实践中显露出来的"立公平之言"剧评原则、"社会教育"与"雅俗共赏"并重的剧评立场,远超同时代的剧评家。尤其是郑正秋对剧评"一致性"的强调,显露出其建构自身剧评体系的理论自觉,对推动传统剧评的现代发展意义重大。

摘要：文明新戏"甲寅中兴"是早期话剧研究中的空白点,从《申报》剧评的角度切入不失为一个有新意的角度。关于"甲寅中兴"的起止时间,一直是个模糊的概念。搜索《申报》剧评可知,"甲寅中兴"应该以1913年9月为起点,至迟到1915年2月初止。这时期《申报》上刊载的剧评,有将近百篇,从中能探测"甲寅中兴"时期文明新戏的发展轨迹。"甲寅中兴"时期,家庭剧、宫廷剧盛行,最有代表性的文明新戏社团是新民社、民鸣社、春柳剧场。与辛亥革命高潮时期相比,"甲寅中兴"时期的文明新戏社会教育功能有所减弱,娱乐性、写实性有不同程度加强,呈现出特有的剧场风貌,这与文明新戏转型为商业化演出后,必须面对市场,重视观众接受是分不开的。

摘要：作为一个剧评人,我的评论生涯和冯玉萍挑大梁作主演差不多是同时开始的。伴随着她从青涩稚嫩、极具潜质的女孩子成为著名表演艺术家,我为她写的剧评也在一步步深入。冯玉萍的成功之路,是艺术工作者的必然之路,没有侥幸,没有捷径,她的每一步,都走得踏实,走得漂亮。作为一位戏曲表演艺术家,她走在一条不断创造、寻求表演真谛的道路上。

摘要：2016年7月,在参加王悦强先生《看戏说戏》一书出版发行座谈会时,我曾口占一首小诗,以发感怀:戏剧式微亦可伤,谁人犹自论秦腔?一书在手忘炎夏,喜读评家王悦强。三年后,先生以耄耋之龄,在夫人患病卧床需要照顾,个人身体时有微恙的情况下,仍不忘初衷,孜孜耕耘于梨园风致,倾情于秦腔艺术,又将出版第二部戏剧评论集。他嘱我为序,我明知所学所知浅薄,未入戏剧堂奥,难为方家之论。但他执着的事业心、他对秦腔的酷爱、他的纯朴艺术情怀、他对戏剧文化的拳拳之心深深地打动了我,令我感佩之至。

摘要：电视剧的评论功能是保证电视剧繁荣发展的重要环节,不可或缺。笔者认为,要加强电视剧评论的指导性,需要突破原有学术格局,寻找新的思维方式和新的研究方法。而当务之急,是建立起具有学理意义的剧评标准。作为电视艺术学科体系的一个分支,电视剧评论不仅要探讨现实和历史的问题,对具体的电视剧、剧作家、演员进行分析,,阐释电视剧的思想和艺术特点,还理应对电视剧评论的原理、方法、范式、途径等具有普遍意义的一般性理论原则进行系统研究;不仅要开展专业性强、权威性强、引导性强的批评,积极引导和推动电视剧创作和生产,还要聚焦新时代电视剧面临的新变化、新挑战,探索建立拥有广泛群众性和社会影响力的评论新样式。