摘要：20世纪30年代,《新闻报》的电影副刊“艺海”与《晨报·每日电影》《申报·电影专刊》齐名,但与后两者不同的是,作为商业电影副刊,“艺海”重在“经营”。迄至今日,“艺海”及其主编吴承达在电影史书写中一直“失语”。事实上“,艺海”创刊于1925年5月16日,初定位为艺术副刊,1926年4月1日停刊。1933年“,艺海”复刊,转型为“商业电影副刊”,继承了“一·二八”以前的电影批评话语,以貌似“旧”的电影批评,参与了20世纪30年代中国电影与世界电影从技术、内容、形式乃至艺术的对话,肯定了中国本土商业电影的盈利模式,培育了电影市场,为40年代上海孤岛时期商业电影的自由与繁荣奠定了基础。在这个意义上,“艺海”的副刊风格从“艺术”向“娱乐”、从“教育”到“代言”的转变,副刊读者从“小众”到“大众”的文化实践,形塑了电影在中国从“艺术”向“文化工业”的流变轨辙,为彼时电影批评带来活力与张力的同时,也保证了诸副刊之间批评话语的多元,表现出差异化的文化政治。正是这些丰富的“差异”,使我们得窥20世纪30年代中国电影的产业生态,亦托举起中国电影的“黄金时代”。

摘要：受新媒体影响,各大报纸媒体纷纷采取了一系列转型升级措施,副刊作为最能体现报纸文学素养和艺术水平的重要内容得到了高度重视,优秀的副刊内容能为报纸带来更多的关注和阅读群体。传统的副刊设计、编辑思路已不再符合当下的报纸副刊发展要求,与此同时,大众的阅读思路和阅读方式发生了转变,报纸副刊要想在新媒体时代取得新发展,就必须正确看到其所面临的挑战和机遇。本文对新媒体环境下报纸副刊面临的挑战进行了分析,探讨了新媒体时代报纸副刊的发展定位,提出有助于报纸副刊实现创新发展的策略。

摘要：对现代报纸而言,最能体现其创新思维的,恐怕要数策划活动了.新闻报道、专版专刊、栏目设计、版式语言等等,几乎都能体现编辑们的策划意识和创新精神.事实上,对一个副刊而言,有没有进行策划,是被动策划还是主动策划,是一般策划还是精心策划,其效果会大不一样.所以说,策划之于副刊是非常重要的.

摘要：副刊是高校校报构建校园文化的重要平台。一个艺术品位高、形式生动活泼、风格清新高雅的副刊版不仅能缓解新闻和科教等版给人的严肃感，而且还能起到陶冶师生员工的情操、培养文学艺术新人、构建优秀校园文化的积极作用。那么，怎样才能编出品位高雅、艺术性强、版面生动活泼的副刊呢？

摘要：在新闻传播中报纸副刊插图把文章中的人物和事物形象化、视觉化,有温度、有特色的插图增添了报纸副刊的艺术性,也拓展了媒体的表现力,沟通和增进作者、读者与媒体的感情。全媒体时代来临,媒体融合带来了新闻形式的多样性和新闻载体的多元化,报纸副刊插图艺术要与时俱进,美术编辑也要顺应时代潮流,把报纸副刊插图艺术继续发扬和光大,增强自身修养,精益求精,制作品质更高、更有味道的新闻艺术作品,为全媒体平台的读者和观众带来更加美妙的精神体验。

摘要：在传统媒体融合转型过程中,副刊版面的融合程度和新闻版面相比略显迟滞。新闻媒体要充分认识到副刊内容在融媒体平台中的特殊作用,并结合融媒体时代的传播规律,采取恰当的方式将这些资源进行有效整合、利用、传播,为媒体内容建设和品牌建设助力。

摘要：副刊,与新闻、评论、广告一起,并称现代报纸的四大要件。近年来,面对新兴媒体的崛起和同业竞争的加剧,传统报业奋起迎战,在新闻、评论、广告上均有出新出彩之举。相形之下,副刊板块的改造相对滞后,偏文学性、文艺性的传统副刊日渐＂式微＂,在报纸的资源整合中,常常面临被边缘化的尴尬。

摘要：伦敦报界有句名言:'新闻招客,副刊留客'.香港也有类似的说法:'新闻为攻,副刊为守'.大陆知名报人、的创办者赵超构(笔名林放)曾具体阐释说:'新闻是报纸的灵魂,副刊是报纸的面孔,报纸耐不耐看主要看副刊.'副刊作为报纸的四大基本组成部分(新闻、评论、广告、副刊),作用可见一斑.

摘要：严谔声是《新闻报》副刊《本埠附刊》《茶话》以及《立报》副刊《小茶馆》的主编,他所编辑的副刊新旧间杂,以"为大众"、"有益大众"为根本理念。他是众多经典现代通俗文学作品创作过程的参与者与见证者,又是很多新文学讨论的积极发动者;更以他的勇气和眼光培养、扶植了一批青年作家。他的杂文创作有感而发,表达了对一个新旧过渡时代的丰富感受和折中新旧的立场。

摘要：目前的报纸，就其版块结构而言，大致可以分为三大块，即新闻、广告、周副刊。新闻是报纸的主流版块，及时迅速反映现实生活中的人物和事件，支撑起一份报纸的信息天空。广告虽然也能传达出种种社会生活的信息，但是其主要目的是营业性的，属于直接“赚钱”的版块。周副刊的功能应该是新闻主流版块的延伸，它同样属于新闻范畴，但又不能等同于新闻。它是用文学笔法来演绎新闻事件和人物，侧重于“慢工细活”的深度报道，侧重于以情动人。