摘要：以创新、改编、越轨为代名词的戏剧践行者——西班牙拉夫拉前卫剧团(La Furadels Baus)从1979年诞生开始便一直将“前卫”作为其艺术风格的定义。他们拥抱冒险和怪诞,用超越常规的技术和理念开拓着戏剧的边缘。2023年正值中国和西班牙建交50周年,拉夫拉前卫剧团首次登陆中国,在9月30日亮相第二十五/二十六届北京国际音乐节,与广州交响乐团联合带来了一部探讨人与自然生态关系的视觉交响新作《田园星球》。作品名中的“田园”出自贝多芬《第六交响曲》广为流传的副标题,而“星球”则意在观照人类与宇宙的广阔尺度。

摘要：“风格与世变”本是台湾学者石守谦近年来出的一本专著的名称，这本专著还有一个副标题为“中国绘画十论”，说的大抵是中国绘画史中几段从前不太为人关注的嘲风之变之事。有趣的是石先生将谈论的背景置于“文化史”范畴之中，使得艺术的风格之变与世事之变互为因果，交错起来更多了一些趣味。在石先生著述中，所谓“风格”便是中国画创作中一切眼见的技巧、形式乃至厕风品味等等综合性特征。因此，人们往往依靠“风格”来辨识与区别人与人，作品与作品。而“风格”的辨识不仅用于横向判断，在相当长的一段时间内，纵向艺术史的划分也以“风格”作为判断标准之一，新旧风格潮流的不断更替的描述成为一种艺术史的书写方式。本文意在借石先生书名为题，就几位武汉艺术家在艺术风格与世变的范畴中进行探讨。

摘要：20世纪90年代末,我在日本横滨菊名的一个旧书摊上买到一本日文版的《现代绘画与北方浪漫主义传统》(图1),后来我才知道广西师范大学出版社2003年出版了中文版的《现代绘画与北方浪漫主义传统》(图2)。不过,中文版有一点遗憾,就是此书的书名没有全部翻译,而是把副标题省略了,副标题是“弗里德里希到罗斯科”(可参见原版书,见图3)。

摘要：“你好，我是蔡浙飞”是《飞·越——蔡浙飞舞台艺术专场》2018年9月18日杭州剧院首演的副标题。这个副标题贴切地表达了蔡浙飞的真实心声——让更广泛的人群认识她和她的舞台艺术，相互聆听并且共同表达。

摘要：成人读者在阅读绘本时,往往会将目光投注在绘本的形式创意上,以及知识传达上。可是,触动儿童幼小心灵的往往是一种充满大爱的纯粹情感,是美好的人性。我曾发表过一篇论文,题目是《创意为王》,副标题是《论图画书的艺术品性》.

摘要：《2005年的夏天》有一个副标题,即《平民的景象》。画这些画的初衷,不是出于艺术,而全然是我作为平民体会着平民人群的喜忧哀乐而做的一个表达。尽管这样的表达可能被认为太不艺术,但生存的感受和道义上的自觉,使我无心计较我的画在他人眼中和时下市场文化背景下的意义和价值。因为用了＂2005年的夏天＂做画题,引来人问：＂2005年发生了什么事？＂我只好答：＂2005年发现了毒牛奶＂。其实,不是因为2005年而画这些画。

摘要：我们将建筑视为由多物种组成的网络,支撑人类生存的建筑存在于包括动植物和微生物在内的各种生物与其周围事物的相互交织关联中。为了与各种各样的生命形式共存,建造建筑时不能采用破环性的强大力量,而必须使用与生态系统轻微接触的那种微弱力量。我们将自宅命名为“西大井的洞”,副标题为“都市野生生态学”。最初这个名字用来表达类似野草般的坚韧性,但后来结合各种生态理念对其进行了详细研究,并增添了新的含义。

摘要：我给“西大井的洞”(Holes in Nishioi)这个项目起了一个叫做“都市的野生生态学”的副标题。都市和野生是两个矛盾的词,我们在这两个词中投射的是一种在都市中疯长的杂草般的坚韧感,它顽强地生长在沥青和混凝土的人工建筑之间的细小缝隙中。既然都市中已经充斥着建筑,那就让我们穿破这些构造物,来创造自己的家园吧。在寻找住所的时候,我们选择了西大井这个地方,这里可以不经过换乘直达品川、东京、涩谷及新宿这些大车站。

摘要：八篇小说都有副标题,标明将涉及都市的商业生活、艺术生活、道德生活、政治生活、宗教生活,以及都市的幼年期、少年期、

摘要：不久前，收到贾达群教授新近出版的专著：《结构诗学》，第一反应就是兴趣：一个作曲家用文字来表述音乐问题。仔细一看，还有一个副标题：“关于音乐结构若干问题的讨论”，于是，第二反应是问题：他老兄之所以把结构与诗学复合在一起，是不是想给过于理性的结构注入些许至少与感性沾边的诗情？