摘要：动作语言学这门学科于七十年代建立,讫今为止,在全球只有少数国家和地区把它作为一门新兴的边缘学科、交叉学科、软管理学科进行研究和应用.随着改革开放的潮流,八十年代末期它被作为当代公共关系学的一部分引进国内,应用于文化艺术、医学、贸易等领域.笔者致力将其应用于侦查活动,特别是讯问活动中,在近几年的实践中进行了一些探索,本文就此作扼要的论述.

摘要：崔宪基1962年出生于吉林省1985年毕业于延边大学美术系1994年中央美术学院七届油画研修班2004年毕业于韩国弘益大学美术学硕士现生活、工作在北京一切意义皆始于符号。无论是有意或是无意,意义都是沿着无知之路通向智慧之都。我们可能会创造一个符号,或者留下一个符号,然后再判断其价值。我们可能不久以后还会再加上一个符号,作为对第一个符号的补充。接下来、我们便会得到一幅图片,或者一门语言,或两者兼得。但是无论我们得到了什么,都会使我们的现实观变得更为复杂。难道真的是必要的吗？答案是当然。

摘要：舞蹈语言是舞蹈艺术表现主题、刻画人物和抒发情感的重要形式，也是展示舞蹈风格特点的重要组成部分。儿童舞蹈表现的艺术形象主体是儿童。因此，创作儿童舞蹈就必须使用儿童化的舞蹈动作语言。

摘要：舞蹈艺术的主要特征不同于其他表演艺术,它是以舞蹈动作为主要表现手段塑造的动态艺术形象,在观看舞蹈艺术作品时,舞蹈动作语言是看作品是否优秀的一个重要的衡量标准。一支优秀的舞蹈作品,其动作细节的编排上是值得仔细推敲得,动作背后都具有其独特的含义,它是编导通过其丰富的艺术感知力、创造力,并经过反复实践所形成的动态性语言,舞蹈动作的语言形式也是舞蹈作品中表情达意的重要手段。本文以作品《唐印》的动作特征进行分析,从而更深层次地理解作品背后的文化内涵和艺术魅力。

摘要：形成于宋代,兴盛于明清两代的莆仙戏迄今仍保留了许多宋元南戏的传统剧目和艺术元素,故被誉为"宋元南戏的活化石",并于2006年入选了首批国家级非物质文化遗产名录。莆仙戏旦角的舞蹈和动作语言是莆仙戏艺术语言和表演系统中极具代表性的部分,其与中国其他戏种的旦角动作相比,呈现出鲜明的特色,显现了古老传统的深厚价值。本文从莆仙戏旦角动作语言的历史价值、艺术价值和文化价值三个方面进行探析,旨在强调重拾莆仙戏旦角动作语言的重要性,并为这一古老艺术所蕴含的传统文化资源能够在当代中国民族舞蹈建设中得到有效的借鉴和利用提供有价值的理论参考。

摘要：舞蹈是以动作语言为主要载体的艺术形式,其主题表达及人物塑造均需通过动作语言进行建构。因此,编导在创作过程中如何准确使用动作语言是极为重要的基础。本文以作品《中国妈妈》中的主题动作为研究个案,通过舞蹈生态学原理解析动作形态,梳理动作起因、生成、表达和观众反馈之间的逻辑关系,进而探索创作中动作语言运用的规律。

摘要：戏曲是表演艺术,表演是它的重要特征。优美的念白和唱词要和表演结合为一体,才能形成感人的戏。有人把戏曲归结为动作艺术,这是有道理的。所以,戏曲的语言,是与演员的动作结合的语言,它应该能够启发演员发挥表演才能,有助于戏里的人物活起来、动起来,给演员创造念之、思之、歌之、舞之,载歌载舞表现生活、塑造人物的有利条件。

摘要：为舞蹈书写文字,无论描述抑或评论,向来不是件容易的事情,舞蹈表演的即时性和动作语言的非逻辑性,令舞蹈工作者对文论写作常常感到举步维艰。能将舞蹈艺术的感性思维,融合舞蹈的社会、历史、人文背景进行有效著述,是一名研究者应具备的基本技能。如果能将其深入浅出、条理分明地书写出来,不仅令业内专家认可,也能引导普通读者体会舞蹈艺术的生动性与科学性,这对研究者提出了更高的要求。

摘要：对任何审美艺术的欣赏,都会出现审美疲劳的现象。因此,艺术领域如何创新一直是学界关注的问题。人类社会广为流传的舞种,大多有着优秀的历史传承。此类舞蹈的编创大多按照传统的发展方向进行,缺乏大胆的创新。这样的创作模式,虽然可以保证舞蹈精髓的传承和保留,却难以契合现代审美标准。

摘要：１１．夜莺的歌声陆凤娟（赣州市文清路小学）［活动要求］通过表演使语言文字转换成剧情，让意义理解与形象思维融为一体，加深对课文的理解。提高语感，训练富有情感的语言表达艺术。［活动准备］１．根据义务教材第十册《夜莺的歌声》编写剧本。人手一份。２．道具；一...