摘要：以数字化时代为背景,对苗族服饰动物纹样的时尚化创新设计进行探讨。首先,对苗族服饰的文化背景做了深入调查,并详细分析传统苗族服饰动物纹样的特点。其次,采用数字化工具,对苗族服饰中的动物纹样打破重组,进行创新设计,并融合现代时尚元素,更好地实现苗族服饰动物纹样的时尚化创新。再次,针对不同的苗族服饰动物纹样在时尚设计中的广泛应用做了深入的探讨,并提出了多种创新设计方案。最后,通过实地调研和案例分析的方法,验证此次研究的有效性和实用性,为苗族服饰动物纹样的时尚化创新设计研究提供了新的思路和方法。不仅为苗族服饰文化的传承与创新提供了理论和实践支持,也为数字化时代下的时尚设计研究提供了一定的参考价值。

摘要：清代宫廷服饰与粉彩瓷器是清代艺术与工艺的集大成者,两者处在相同的发展背景下,对于动物纹样的运用存在一定的相似处。文章通过文献查阅法及对比研究法分析动物纹样在两者的异同,通过对两者的题材、色彩、布局、造型等进行分析,找出动物纹样在不同艺术上的差异及其共通性。研究表明:清代宫廷服饰与粉彩瓷器在选取题材的风格和寓意上相似,在色彩运用上运用五行色的配色亦遵循传统的配色口诀一色为主、巧用补色、以色助色,在纹样布局上遵循中式对称之美及天圆地方的造物思想。但两者作为两种截然不同的载体,在造型上因器制宜、因地布纹,在工艺上因材施艺、因材敷彩,因此在纹样的呈现上有所不同。

摘要：近东风格的条带动物织锦在14世纪意大利地区的流行具有重要跨文化意义。本文以欧美博物馆藏条带动物织锦为主要研究对象,结合手抄本插画及宗教主题木版画等图像资料对织锦纹样进行阶段性研究。研究发现,意大利条带动物织锦纹样从对近东装饰模板的依附,发展到具有本土风格的设计语言,大致经历了四个阶段:(1)“铭文主,动物辅”的模仿阶段;(2)“动物主,铭文辅”的融合阶段;(3)“去铭文,破条带”的创新阶段;(4)“去条带”的独立阶段。本文由纹样风格的分阶段讨论深入至文化层面的成因探析,对中世纪晚期亚欧纺织文化交流的相关研究具有重要参考价值。

摘要：黔东南苗族刺绣作为苗族独具特色的手工艺术,源远流长。从苗族刺绣中的动物纹样视角出发,探析中国传统纹样下的文化创意产品设计途径。将苗绣中的动物类纹样作为研究样本,对该类纹样中的图案构成、图案色彩、图案情感进行艺术特征归类与分析,并总结图案可应用的设计元素,在此基础上,对相关文创产品进行设计应用,拓展了苗绣中动物纹样作为设计元素在文创产品设计的可行性思路。通过对苗族刺绣中动物纹样艺术特征的归类与分析,既有利于文创产品设计的创新,又有利于宣传苗族刺绣工艺,推动非物质文化遗产的活态传承。

摘要：该文基于文具产业的现状,从文具产业发展的现实需求出发,从文具设计的文化体验角度切入,以中国传统动物纹样中较为成熟与经典的清朝龙纹为代表纹样,通过分析动物纹样与文具产品的创新结合,将动物纹样的艺术特点应用在文具产品中,以及时解决相关问题。

摘要：赫哲族历史源远流长,他们在长期的渔猎生产、社会生活乃至宗教祭祀过程中创造了古老而独特的民族文化艺术,体现于民族语言、民间文学、说唱艺术、民间工艺、民族服饰等艺术实践中,特别是作为以渔猎为生的少数民族,动物纹样艺术特别发达并传承至今,本文主要论述赫哲族动物纹样的独特审美传达及其在视觉语言中的创意应用。

摘要：通过在城步苗族自治县的实地考察调研,总结出城步苗绣及相关产品的现状和背景,以城步苗绣绣品中常见的蝴蝶纹、龙凤纹、狗纹、鱼纹等为对象,概括出其在造型、色彩、意蕴3个方面的艺术特征和人文内涵,提出苗绣纹样在现代地方性的文创及民宿等相关产品中的可应用性,从而推动传统文化在现代设计中的传承与创新,进一步促进城步地区的经济发展。

摘要：从博物馆的展品文物入手,研究文物背后的文化内涵与地域文化特色,设计出具有文化底蕴,同时具有当代潮流特色的博物馆吉祥物。将文物中蕴含的传统元素融入于吉祥物的设计中,通过将各类动物纹样碎片化解构,取其形态共同点进行创意重构,并在此基础上进行进一步的吉祥物形象设计。设计出可以融合多种纹样特点的趣味性吉祥物形象。该吉祥物的设计思路为博物馆吉祥物设计提供参考。

摘要：文章针对在文化创意产品设计中将"文化寓意"赋值于"创意产品"之上时,设计师对元素提取过程中的不确定性以及主观性问题,从可拓变换理论的视角研究找到科学系统的设计方法。以楚漆器中的动物纹样为研究对象,基于可拓变换理论,构建楚漆器动物纹样样本库,提取设计因子并建立现代意向查询数据库,运用可拓变换重构多样性文化元素,并寻找合适的载体进行文化创意产品设计实践。

摘要：汉唐时期,西域经济贸易的重镇多位于吐鲁番及其周边地区,融合了萨珊文化、中原文化与西域文化的服饰艺术作为异质文化的载体,独具风貌。这种多元文化特征在具有动物纹样的装饰图案上尤为明显。联珠纹饰在服饰丝织品中的出现,加速了中原地区织造业的发展,纬线显花工艺也由此普及,从而改变了动物纹样原有的图案结构。在与中原文化的交互过程中,联珠纹饰亦产生变异,形成了带有中国印记的新型图案"陵阳公样"。这种创新性的纹样随着中外贸易的交流,回授至西域等地。