摘要：不同类型的动画具有不同的造型语言和叙事风格。光的设计在各类动画中具有共性,同时也存在差异,主要体现在营造气氛、制造情绪、塑造角色等方面。光还具备强大的诉说功能,能够增强叙事,丰富画面节奏。遵循不同类型动画的艺术表现形式和规律,充分发挥光在叙事与角色塑造等方面的作用,可以提高动画创作的审美趣味。

摘要：音画是电影艺术多元体系之中最为突出、最为关键、最不可或缺的二元要素.音乐对于故事呈现起着重要的烘托与渲染作用,使得观众在欣赏电影的过程中仿佛如临其境一般被整个带入画内,画外音乐亦仿佛画内原生音乐一般沁入心脾,从而在音画的视听双重知觉方面,将人与音乐深度融合为一个艺术上完美统一的有机整体.

摘要：京剧动画是当代中国动画与京剧艺术相融合而产生的新的动画类型,具有鲜明的时代性和民族特色。它是在中国动画对京剧元素吸收、化合基础上的新生,创造了新的影像叙事机制,形成了与京剧和其他动画不同的创作特点。京剧动画的剧作故事、人物形象蓝本大部分来源于京剧传统剧目,带有程式性、意象性和综合性的特征,又通过动画独特的影像绘制方式。

摘要：有别于文学叙事,双重性是电影叙事的主要特点。漫画这一介于文学与电影之间的艺术表达方式与动画电影貌似有着相同的叙事策略,实则存在有无声音叙事这一本质区别。文章以日本漫画家大今良时的漫画作品《声之形》和由此改编而成的山田尚子的动画电影《声之形》为研究对象,从画面叙事、声音叙事以及双重叙事的三个层面来梳理漫画与动画电影之间的叙事差异与转变。

摘要：借助独特的视听艺术语言魅力,动画片表达了国人的畅想和希冀,自我意识得到极大的解放,美好的情感被有效地传达。国产动画片在上世纪完成了从诞生到繁荣的立业阶段,进入本世纪以来,国产动画片的创作进入相对的稳定期,叙事再现了原型神话的一般模式,童心童趣成为动画叙事的主要追求。然而在扩大受众群体的集体感召下,国产动画片叙事逐渐出现了＂成人化＂的症候。

摘要：央视动画有限公司制作的《丝路传奇特使张骞》完成了其传承和传播中国传统文化的使命承载,在三个方面对电视动画创作具有示范意义:以少儿为理想观众,面向下一代讲述中国历史;以中国元素为识别,创造中国元素的动漫形象;以宣传教育为目的,立足当下传播主流价值。用民族风格向青少年观众传播主流价值这一动画叙事模式,可追溯至上海美术电影制片厂车间生产时代。电视动画创作必须遵循“中国风”叙事模式,才能最大程度获得生产能力并发挥正向传播价值。

摘要：一、成长与拯救：动画叙事的本体特征 如果说，在诸多影视作品中，“主人公在心智成长后再去拯救他人”是基于世界各民族原型神话之上的惯用叙事策略，那么，对于动画艺术而言，这一策略则几乎是重要的本体特征和表达规律。 首先，成长与拯救是动画“童心”审美心理的深层依据。

摘要：交互动画,是指在动画作品传播(播放)中支持事件响应和交互功能的一种动画艺术形式。论文在对"交互动画"的概念廓清与特征阐释基础上,结合相关具体交互动画案例,比较研究传统动画艺术叙事与交互动画艺术叙事的叙事特点、叙事空间介质及文化特征,进而探讨交互动画艺术在叙事特征上对于叙事话语权与对话模式转换的创新性变化。

摘要：动画艺术作为反映社会意识形态典型的文化艺术形式,随着数字媒介技术的应用与发展,其表现形式也必然由传统逐渐转向多元、互动的形态。动画逐渐摆脱传统线性叙事模式的束缚,以可交互的形式呈现于数字产品中。文章针对动画叙事元素被数字化解构后衍生出的功能化形态展开研究,从而探讨动画艺术向功能化领域拓展与延伸的新趋势。

摘要：近年来,国产动画在制作方式上看齐国际水准,在创作理念上重视传统文化精髓采撷,出现了一批具有鲜明视听艺术特色的动画佳作。《西游记之大圣归来》即是国产动画扎根于民族文化土壤的艺术呈现,该片对动画叙事语言、人物形象等的解构和重构,体现出我国动画电影工作者的创新意识,其视听风格展现了中华传统文化的深厚底蕴,让观众看到一种对“中国学派”动画精神理念的延续,而这将是国产动画在先进动画技术加持下,实现文化表达的审美新趋向。