摘要：大岛渚的创作轨迹兼论日本新浪潮电影［日］大岛渚上野昂志著魏大海译圈内·圈外上野法国新浪潮电影的特征之一，在于戈达尔、特吕弗、夏布罗尔、利维特和罗梅尔这批导演出身作家。用戈达尔的话说，他们的“电影批评和电影创作是同一的”。此外，他们被拒于传统的电影公司...

摘要：1994 年,为迎接“平安建都1 ,200 周年”,京都市举办了各种纪念活动。10 月12 日,在国立京都国际会馆举行了“第十届京都奖颁奖典礼”,“尖端技术部门”、“基础科学部门”以及“心理科学·表现艺术部门”三个门类的获奖者,均领到了奖状、奖牌和4 ,500 万日元的奖金。京都奖( 稻盛财团主办) 创立于昭和59 年(1984 年) ,是专门表彰为科学技术、文明的发展和高扬人类精神做出突出贡献的人物的国际奖。获得了本届京都奖表现艺术部门奖的黑泽明先生,也是第二位获得该奖项的电影导演。首位获京都奖的导演是波兰的安杰·瓦伊达(1986 ,第三届) 。次日,三名获奖者举行了纪念演讲。黑泽明自导演第一部作品《姿三四郎》以来已过去半个世纪,目前仍满腔热忱地活跃于电影创作的第一线。在座无虚席的国立京都国际会馆大礼堂,他向听众们发表了题为“我的电影观”的演讲。

摘要：一张并不起眼的东方人瘦削的面孔,灰白相间的头发和胡茬,稀疏、苍老,似是饱经沧桑——这便是旅美华裔导演王颖。

摘要：(1932-1997)香港武侠电影导演。祖籍河北永年,生于北平,出身书香门第,少时常听邻居讲武侠故事。1949年移居香港。曾任永华影业公司广告师、长城影业公司美工、美国广播公司制片人、编剧。1958年进邵氏公司当演员、编剧和助理导演。1963年与李翰祥合导金马奖作品《梁山伯与祝英台》,此后自编自导武侠片。1964年独立执导《大地儿女》成名,1966年执导《大醉侠》;随后离开邵氏,赴台加盟联邦公司,拍摄《龙门客栈》、《侠女》等新派武侠片,在港台和东南亚掀起了新派武侠片热潮。1965年《大地儿女》获第四届台湾金马奖最佳编剧奖。1967年《龙门客栈》

摘要：蔡楚生是艰苦奋斗,自学成才的优秀电影艺术家。他原籍广东潮阳。1906年1月生于上海。6岁时随父亲回到家乡,边种田,边在私塾读书。四年后因无力继续求学,便到钱庄、杂货批发店等处当学徒。北伐革命时期参加了当地的店员工会,积极参加社会活动,并对戏剧产生了浓厚的兴趣。1927年独自到上海谋生。曾在几家电影公司当临时演员、场记、美工师等。1929年加入明星公司任郑正秋的助理导演,师事郑正秋,协助郑正秋拍摄了《战地小同胞》等六部影片。这对他以后的电影创作产生了深刻的影响。1931年蔡楚生转入联华公司,任编导。1932年独立编导了他最初的两部影片《南国之春》

摘要：闽西汉剧无场次现代戏《擂度子七七》是我团为参加向福建省第六届党代会献礼所创作的现代汉剧。由于该剧主题和创作手法较为新颖,有较大的突破,而受到各界的好评和行家肯定。并荣获省现代戏调演七项大奖。作为该剧的助理导演,就戏剧表演程式在剧中的恰当应用,浅析一二。 一、汉剧“摆四门”这一传统的表演程式,在剧中的恰当运用。

摘要：王家卫,香港导演,1958年7月17日出生于上海,1963年随父母定居香港,13岁才开始讲粤语。毕业于香港理工学院美术设计系。1981年考进无线电视台第一期编导培训班。结业后在无线电视台任助理导演,参与拍摄的首部剧集是《轮流转》,首部参与编剧的剧集是《执到宝》。1982年起创作电影剧本。首部参与编写的是《彩云曲》,独立编写的第一个剧本是《吉人天相》。后编写了《神勇双响炮续集》、《恶男》、《猛鬼差馆》、《江湖龙虎斗》、《九一神雕侠侣》等。其中以合作编写的《最后胜利》(1987,谭家明导演)。

摘要：D《大腕》尚未公映, 各路媒体就宣称这 部影片矛头直指当 前广告业的浮夸、混乱,力求树立维护知识产权的旗帜。但事实是,影片所客观呈现出来的嘲讽力度并不到位:过于夸张的剧情结构,缺失基本的可信度;情节进展唐突有加,关节点的转合要么无故中断,要么情理不足;而且悬念包袱抖散的过快。

摘要：作为歌剧《奥赛罗》的助理导演，我认为莫利乔·迪·马蒂亚先生对《奥赛罗》中的群众场面的处理是非常有特色的。《奥赛罗》的第一幕借鉴了一些音乐剧的手法，非常强调戏份，他对群众场面的处理让我不由自主地想起了北京人民艺术剧院《茶馆》演出中的群众场面。其实，

摘要：六十年代初，我正迷着话剧。不但看演出，还看排戏，只要有机会，就钻进剧院的排演厅。那年暑假，到北京，正赶上北京人艺焦菊隐先生在排曹禺先生的《胆剑篇》，似乎已到了合成的阶段，排练就在首都剧场进行。那一回真让我开了眼界。焦菊隐先生坐在观众席第六七排中间偏右的位?（共1页)