摘要：在化装造型艺术上,我历来是“唯美主义”的倡导者和追随者。作为一名新时代的影视化装设计师,在塑造屏幕形象的过程中,无论剧中人物所展现的是怎样一种生命状态——青春、衰老、疾病还是死亡,在艺术的表现形式上,我都力图于再现生活真实的基础上,体现生命的美丽。因而在我参与过的诸多的影视人物的化装造型中,我都努力实践这一美学理念,无论是反映现代时尚生活的都市言情剧抑或是反映历史变迁的古装长篇剧。

摘要：按照平常的理解,整天与脂粉相伴的化装师当是女性职业更合适些,把这想法告诉毛戈平时,他沉默片刻:“最好的裁缝是男性,你别忘了这是一种艺术感觉,无所谓男人女人。”说这句话,他相当的自信。是的,在演艺圈里小毛的手艺几乎人见人爱。

摘要：化装造型是一部影片的重要组成部分,影片中的人物一出场就能让观众认可、信服,这尤其需要化装师的一双妙手来定夺。这项“艺术手段”是如何经过化装造型师的手体现的呢?在先进的当代社会里,观念日新月异地变化,但万变不离其宗。最近,本刊记者就当前我国影视化装造型艺术中的一些观念问题走访了北京电影制片厂化装造型车间副主任、北影化装造型设计师徐广瑞先生。刚刚步入不惑之年的徐先生举手投足间具有一种天然而成的大家风范,他从事影视化装造型设计近二十年,曾主持过《秦颂》、《霸王别姬》、《风月》、《炮打双灯》等影片主要人物的化装造型设计,并在国内影视界享有很高的知名度。但盛名之下的徐先生却非常的谦逊。

摘要：现而今,话剧演员参加影视拍摄,已司空见惯;想当年。可不是这样,即使象北京人民艺术剧院那些功力深厚的表演艺术家,能够有机会演部电影,也是寥寥无几、屈指可数的。故事片《风暴》男主人公林祥谦饰演者李翔就是如此。 那是大跃进的1958年,李翔随北京人民艺术剧院赴福建前线慰问解放军归来后,正在京郊大兴县搞群众文化活动。

摘要：画面中的群山,纹丝不动,忽然远处一列火车徐徐开来,在山迥路转中,火车悠然地盘旋着,并离我们越来越近…… 这是我记忆中的第一部电影。那神秘的静谧与火车进入画面后的蠕动,形成一种奇妙的对比。我迷恋着这一切。从此常常缠着父母.要他们带我去看电影。当时父亲是交通建设方面的总工程师。

摘要：记不得什么时候有了这个习惯,有了这个爱好,喜欢天下着细雨不打伞漫步在淅沥的小雨中,去享受有雨趣而无淋漓之苦的乐趣…… 童年记忆中,爸爸说女孩子该文文静静做医生、记者,妈妈却说“顺其自然”,我成演员后,爸爸的希望落空了,妈妈的话却令我受益。 13岁的我进入沈阳京剧院少艺班。六年的戏校生涯,严格苦练,专功“刀马旦”。

摘要：王铁成似乎生下来就与周恩来总理紧紧联系在一起。他学生时代三次亲眼见到周总理,因悼念周总理而一度病倒。 20年来,他成功地演绎了不同时期的周恩来形象,为中国的影视艺术做出了巨大的贡献,也改变了自己的命运。 王铁成之所以能如此成功地演绎周恩来的形象,是因为工夫在诗外——真诚地热爱生活。吃喝玩乐,渔樵耕读,琴棋书画,花鸟鱼虫,他都玩得津津有味,乐此不疲,涉猎之广,钻研之深,令专业人士为之佩服,也由此被认为是中国演艺界最有学问的演员。 “周总理”已在王铁成身上印下了深深的烙印,使他几乎没有可能再演别的角色。在演完《周恩来万隆之行》后,王铁成宣布息影。

摘要：电影《邓小平》已经开拍三个多月了,这三个多月来我的心情始终没有平静。 我认为拍摄《邓小平》已经不是我们摄制组和我个人的任务,它已是全国人民的乃至全界人民的一种愿望和期盼,责任的重大和任务的艰巨是不言而喻的。 虽然我从一九八八年第一次在电影《百色起义》中开始扮演邓小平,到目前已在三十多部影视片中扮演过不同时期的邓小平同志,但扮演改革开放以后的年迈邓小平还是第一次。