摘要：北大荒版画家以坚忍不拔的意志和顽强的劳动精神从事创作,从丰富的实践经验中去提高作品的艺术质量。他们不尚空谈,是艺术上的务实派,且从不满足于已获得的成绩,以执著精神不断探索新路。在北大荒版画的第一代作者中,李亿平属于晚辈版画家。李亿平1937年生于江西省萍乡市。

摘要：20世纪五六十年代末,“北大荒版画流派”顺应“十万专业官兵开发北大荒”的历史潮流应运而生,被美术史论家齐凤阁教授称之为“异军突起”。经过几十年的探索与锤炼,以团队创作形式出现的“北大荒版画”逐渐出现几代版画家共同参与的蔚为大观的创作格局,并逐渐形成了独具特色的地域版画风格,奠定了流派自身在中国版画界的地位,构建了地域文化的内涵和社会学意义。杜鸿年是北大荒版画流派的开创人之一,他是与晁楣、张祯麒、郝伯义等共同开创和构建北大荒版画流派的核心人物。因此,北大荒版画流派的创作风格是杜鸿年艺术成就的重要标志。

摘要：黑龙江美术人才辈出,尤其是北大荒版画及冰雪画派,在国内外有着巨大影响。近年来,国内外美术环境发生了巨大的变化,原有的优势画种在全国范围内影响力逐渐减弱,但以水彩、漆画为代表的小画种发展势头强劲。面对黑龙江美术存在创作语言单一、美术设施建设有待提高、相关政府扶持政策较少等问题,黑龙江美术可以向多元化方向发展,大力发展艺术商业化,设立省一级艺术基金会等,从中找到黑龙江美术发展的思路与策略。

摘要：说到雁窝岛版画群体,不能不提北大荒版画,因为这里是北大荒版画的发源地。50年代晁楣等年轻人随部队开赴北大荒,屯垦戍边,创建农场,亲身参与了开发北大荒的创业历程。作为北大荒版画开创者之一的晁楣（曾任黑龙江省文联副主席、黑龙江省美术家协会名誉主席、黑龙江省版画院院长）,就是从雁窝岛（八五三农场）走出来的著名版画家。

摘要：版画,在一部中国美术史中,具有“体面的历史”和“光荣的战斗传统”,并且一向以最富于“群众性”著称。中国新兴版画60年的发展历史,从30年代左翼木刻运动起,经历了从小到大的发展历程,已成为国际公认的有自己特色的成熟画种。当然它也经历了文革期间等挫折和发展的低谷时期。改革开放以来。

摘要：(一)唐辉:年初,我来哈尔滨参加"全国著名画家作品展",此行给我留下了深刻的印象,像这样的活动好像你们每年都办一次,我发现这次与我同行的画家有的还不止一次来过,而且还都有再来的愿望。哈尔滨已经变成了一个全国艺术家相聚、交流的重要基地,我觉得你们干了一件好像不太起眼,其实非常重要,非常有意义的事情,它不仅对黑龙江的画坛有着特殊意义,而且对整个中国画坛也有着长远的,普遍的意义,我想知道这个活动办了多少次了?你组织这样形式的活动的初衷是什么?

摘要：北大荒版画是中国当代版画一个强大的艺术共同体,早期的版画创作者并没有因社会角色和职业角色转换而困扰,而是全身心地融入生活。他们的成功关键在于深入生活、熟悉生活、理解生活、热爱生活,汇聚到社会主义农业建设中。通过版画表达自己对社会主义农业的想象,乃至对社会主义的想象,并不意味着限于再现垦区的生产、生活,而是关注自然与人的关系,通过发现北大荒的风景来讴歌社会主义美好的前景。

摘要：与自然对话──读《郝伯义版画选》有感张祯麒宋大儒程颢在《偶成》一诗中有一句极精辟的话：“万物静观皆自得，四时佳兴与人同”，说的是人和大自然的感情依存关系。万物本无意识，四时也无佳兴，但作为主体的人，却会在恢宏变幻的大自然这面镜子中自我观照，引发出千种...

摘要：就目前黑龙江版画界而言,大庆版画是组织性较强和整体风貌尤为突出的版画创作群体,这自然与群体带头人陈彦龙的努力是密不可分的。陈彦龙作为北大荒版画杰出的代表人物,在个人的创作上汇集了北大荒版画的传统程式,又呈现出石油工业社会主义想象阶段性的文化表征,深思了后工业时代人类生存的困境和出路,由感性图像的建构提升为形而上之思的追问,在历史实践中重构大庆版画的崇高感和阳刚美。

摘要：提及北大荒第三代版画创作群体,就不能绕过蒙希平,他19岁时,《孩子妈妈》、《吸水》、《初雪》、《融暖》四幅作品就被中国美术馆收藏。21岁《冬暖》、《兴旺小户》同时入选第六届全国美展并获得优秀奖。在北大荒版画宏观的历史叙事的文化背景下,蒙希平的版画有了新变,为北大荒版画提供了一种新的可能,进而丰富了北大荒版画的绘画语言,发现日常生活中的诗意。