摘要：当代书法艺术的发展,既需要最大范围的普及活动的开展,更需要卓有成效的深度开掘。比如,对当代有影响书家个案的研究即是其中重要的一个方面。孙伯翔的创作成就、影响以及在他的创作中所体现出来的有关技法、创作思想、审美取向、流派风格等等个性特征,堪为一个典型的学术案例。鉴于此,本刊前不久在北京召开了题为"孙伯翔北魏书风"的座谈会。与会者剖析利弊,直陈得失,对孙伯翔的创作进行了较为深入的讨论和交流。为使广大读者有所了解,本期我们择要选发座谈会的发言,并期由此而引发和推动有关当代书法创作的研究、评论进一步向纵深发展。

摘要：一个民族的书写,就是一个民族文化精神的律动,必然也是一种伟大的象征。书受之于天象,出入于人之心相,体现的是人格与精神,还原的是人的本性。艺术当与人性、人格同参同修,方可开启灵慧之门。否则,纵然烟云满纸,色相万千,亦属空不见性。道法自然,自然生变,变而通,通而达,达而能化,乃艺术创造终极所指。故智者之书,必然书道。汉碑、北魏书风,在清代,得到广泛的重视,先后出现不少颇有成就的大家,伊秉绶、邓石如、赵之谦、何绍基、金农等。清人的探索,为书法注入了新的理念与模式,开启了唐宋以后书法的新疆域,功莫大焉!然而,清人对碑派书法的认识是有限的,他们个人的探索与书写模式,

摘要：在我看来,体味一种创作和体味一条河流没有什么区别:澎湃是好的,平静中的湍急也是好的。我们只是不要没有脉动的创作。而李啸书法中的脉动,正如熟悉的水流划过指尖,有清冽的愜意。就书法来说,也许大唐真的是一个分水岭。当技术日趋走向精能。

摘要：孙伯翔,一九三四年生于河北武清,字振羽,别署师魏斋主、老孙头,晚号＂自适居＂。曾任中国书协第二、三届理事,中国书协第二、三届创作评审委员会委员,中国书协书法培训中心教授,《中国书法》刊授中心书法导师,天津市书协第二届主席团副主席。现为中国艺术研究院中国书法院顾问、天津市文联第四届荣誉委员、天津市书协第三届顾问。师从王学仲、孙其峰先生。自二十世纪八十年代参加全国中青年书法家作品邀请展,展出《魏碑书文天祥正气歌》四条屏,从而引起全国书坛关注,后长期担任全国书法展览大赛评审委员。

摘要：王丹在金石书画创作方面的艺龄虽只有十余年,但基本上却可以分作两个时期——八五年之前,他的风格基本上是继承了并局限在北朝碑刻体系之内的,因而王丹的风格是雄浑的、拙朴的、宽博的,体近《郑文公碑》,其时他的创作亦以大件作品为多;八五年浙江美术学院进修之后,他的眼界大为开阔,同时其作品风格中本来单纯的雄浑、拙朴,又渗入了只属于南方才明显突出的娟秀的体势和潇洒的风采,而且又并不失北魏书风的宽博、大度。“相反相成”,具有奇逸洒落的品味。

摘要：北魏书法在中国书法史上占有极其重要的地位,它以浑穆雄逸,险奇多变的艺术风格对后世书法艺术产生了重大而又深远的影响,因此有不少造诣精深、成就卓著的书家皆师法北魏、推崇备至。北魏书法的主要成就在于'承汉分之余,古意未变,质实厚重,宕逸神隽,又下开唐人法度,草情隶韵,无所不有'~①之一代书风。康有为曾评价北魏书法有'一日魄力雄强.

摘要：《北魏崔敬邕墓志》出土于清康熙年间,出土之后,被当时许多书家所激赏、临习。北魏时博陵崔氏是北方著名大族,崔敬邕的从堂兄弟崔挺有书名,曾奉旨写文明太后父亲的《燕宣王碑》,因而这块墓志极可能是出自当时名手。《崔敬邕墓志》为北魏书中精品,结体淳雅古朴,用笔圆浑劲逸,后人评其为"六朝志石之冠"。

摘要：志主为关中名门望族,葬于隋大业九年（六一三）三月十日。此志纵五十七厘米,横五十八厘米,满行三十字,有界格。陕西华阴市出土,现藏张海书法艺术馆。隋代书法,上承北魏书体,下开唐朝新风,是南北朝到唐之间的津梁。此志书风与《董美人墓志》风格相近,属隋代墓志中的上品,开唐代钟绍京一路小楷之先河。其书法用笔精劲,清雅婉丽,结字严谨,布局平正,整齐舒朗,给人以清朗爽劲、古意未尽的感觉。

摘要：浙江造光绪元宝,机铸银元。直径4厘米,重13.5克。面文中间"光绪元宝",珠圈上环为"浙江省造",下环为"库平七钱二分",币文新魏体楷书,陶濬宣写;背面为蟠龙图案,环以币面中文英译。新魏体楷书源于北魏书体,盛行于清末,几经变化,至今已成为印刷体美术字。写新魏体时,有人将笔锋剪掉,使笔介于毛笔与毛刷之间,以求笔画挺劲、外方内圆、棱角分明。陶濬宣(1846-1912),字心云,原名祖望,字文冲,后改为濬宣,浙江会稽人,同治丁卯并补行甲子科副榜,光绪二年(1876)丙子科举人,丁丑考取觉罗汉教习,以知县用。

摘要：一等奖:孙志强:芸阁与研山:嘉万时期上海顾从德家族艺术鉴藏活动研究二等奖:李柯霖刘昕:《汉官私印泥封考略》的多线编纂与校补——以“上图稿本”和“潍坊稿本”为中心张姣:从杨克一《图书谱》看北宋印学图谱之肇始杨庆:千金顾谱秘石渠,铁画银钩北魏书——谢磊明的印学收藏与篆刻艺术.