摘要：上海戏剧表演艺术白玉兰奖爆出“冷门”,中年越剧演员史济华成为这次全部18位主配角获奖演员中唯一的越剧演员,他的入选,在上海戏剧界,尤其是越剧界引起了震动。研究一下史济华的从艺道路,也许对人不无启迪。吃苦耐练持之以恒早在戏校学艺时,史济华就是勤学苦练的优等生。清早四时起床“抢”练功房,业余时间把腿搁在校园的樟树上,边压腿边练唱,睡觉时还常常把腿绑在床架上练,例假日他也坚持留校练功练唱。在戏校“传字辈”的沈传芷、

摘要：时代不断进展,艺术也得随之进展,才能保持旺盛的生命力,招来更多的爱好者。新中国建立后,以“推陈出新”为文艺方针,产生了一些“推陈出新”的力作。但是“推陈出新”真正作到好处,并非易事。如果被“陈”束缚过多,不敢推广,则难于产生“新”意;如果对“陈”漠视,全盘推掉,另起炉灶,必然失去传统精华,也使熟悉戏的观众失望。近时邯郸东风剧团胡小凤同志在北京演出,由刘志轩根据传统戏《宇宙锋》改编,李宪法、谢长春二位执导的《芙蓉女》,可算是在推陈出新上有成就的。

摘要：我常常想向写歌词的人问这些问题:你们写流行歌曲的时候,是先有词还是先有曲?你们的作业程序是怎么样的?你觉得一首歌曲词重要还是曲更重要?成功的流行歌曲词曲的比例如何?写歌词创意重要还是文采重要?你写的情歌真是你的感情经历吗?你们和歌手怎么相处等等,问题可谓一箩筐。好了,现在这本《我,作词家》几乎都可以给你作出解答。

摘要：可能以前我认为自己最帅的时候并不是我的黄金阶段,那只是一个累积的阶段。现在我会抓紧努力去创造更多更好的角色,我希望大家能看到‘颜值’之后的更多内心的东西,整个艺术作品意图想要表达给大家的东西。

摘要：俗语说:"剑是君子所佩,刀乃侠盗所使"。这多少有些抬剑抑刀。但的确在中国传统文化里,如果要选择一种武器,文人总更愿意把自己与剑联系在一起,李白十五岁在峨嵋学剑,自称"我家青干剑,操割有余闻","剑非万人敌,文窃四海声"。辛弃疾总会说自己"醉里挑灯看剑",而不会说自己"醉里挑灯看——刀"。古龙也说过"剑是优雅的,是属于贵族;刀却是普遍化的,平民化"的话。古龙笔下的侠客们像小李飞刀、萧十一郎、傅红雪等英雄豪杰用的都是刀,而不是剑。这似乎体现了古龙的平民意识。如今,血与火的战争时代已然远去,但刀剑的神话不只在荧幕和小说里继续,它已然成为国际各大拍卖市场的常客。

摘要：他原叫刘法新,大概立志要做黄梅戏艺苑的一颗星,才改名刘斗。一九六二年,他进入安庆黄梅戏学校学习表演。刻苦的钻研,令人羡慕的记忆天赋,加上他对黄梅戏的挚诚热爱,在他少年时代心灵土壤里,深深埋下了黄梅戏音乐的种子。这粒种子直到几年后回到金寨县剧团,如愿以偿地当上了乐队一名伴奏员后,终于破土而出,茁壮成长。自六九年他第一次谱写黄梅戏小歌舞开始,二十年来,他一共编创了近五十部大、中。