摘要：阮玲玉、张瑞芳、章子怡这三位不同时期的电影明星,不仅凭借其演技及主演的电影成就了时代的镜像,而且她们各自的复合形象也成为社会演进的写照。分析她们的复合形象,可以重绘出华莱坞电影的历史实践地图,并且勾勒出中国社会的复杂现代性进程。

摘要：华莱坞电影理念的提出,无疑构成了新世纪以来华人电影研究与电影产业发展走向现代化的一股独具反思性与批判性的力量。当前也有越来越多的中外电影学者纷纷将目光投向了东方的华莱坞,期待着华莱坞电影理念的创新之举能为民族电影工业和海外电影产业的发展带去各自希冀的启发与灵感。鉴于此,文章从地理、文化与生态的三重维度出发结合媒介地理学理论、媒介生态学理论等探索华莱坞电影的国际化生存之道,以重建华莱坞电影与地理的亲缘关系、重振华莱坞电影与文化的诗性色彩、重启华莱坞电影与生态的审美共识。

摘要：2017年5月19日,"为大时代留影:改革开放进程中的华莱坞电影"国际学术研讨会在浙江省宁波市隆重召开。会议由浙江大学宁波理工学院华莱坞电影研究中心、浙江大学传播研究所、国际华莱坞学会、浙江大学宁波理工学院传媒与设计学院联合主办。与会专家学者因"华莱坞电影研究"结缘、对话、共进,也用笔墨书写着风云际会的中国电影史诗,尤其是改革开放以来波澜壮阔的华语电影发展。

摘要：电影媒介促使生态议题通过银幕快速传播,引发对环境、能源、健康、安全等全球危机的关注。与全球生态电影相比,华莱坞生态电影实践中还存在:作品较少、题材窄化、反思性弱、生态意识不强等问题。其发展既需要在全球生态电影中获得启示,还需要在本土实践中拓宽选题视角,紧扣日常生活,将社会问题置入地方想象之中,以推进对生态环境的共同关注与积极回应。

摘要：本文以"唐人街"作为全球化想象的特殊景观展开探讨,认为跨国景观的生产一方面是对长期"缺席"的海外华人影像及身份建构的补充;另一方面缘于本土电影对全球影像跨国传播与消费模式的回应。通过跨国取景电影媒介将"别处"转移到"此地",由此提供一种全球化"体验",并在这种"体验"中制造出新的消费空间。

摘要：1913—1949年,华莱坞电影的编剧群体经历了丰富的文学地理活动。该阶段内有两次主要的地域迁徙:其一表现为以江南文人、作家、戏剧人为根基的编剧群体向上海的迁移;其二为抗战爆发后上海的编剧群体出走上海的创作行为选择,其路径为北上、西迁与南下。这两次大的创作行为变迁又塑造了电影剧作中迥然不同的地域叙事,即由1937年以前的江南空间跳脱出来,走向全国。进入上海与出走上海形塑了华莱坞电影编剧群体的创作行为选择,也带来了剧本创作观念的更新。在文学地理层面,这是外部地理要素对剧本文学创作的一次结构重组,它一方面催生了大量新的剧作流派,另一方面也扩大了华莱坞电影编剧群体的生存空间,拉近了电影艺术创作与广大人民群众的关系。

摘要：近年来,随着华莱坞电影票房持续走高,小妞电影成为"IP改编"热潮下最受追捧的爱情类型电影。基于华莱坞小妞电影的市场现状,从类型理论出发,分析小妞电影的形成与发展;并以相关小妞电影为例,从广义互文性的角度分析华莱坞小妞电影类型建构的本土文化语境与知识网络。研究认为以传统文化心理与现代性主体的冲突叙事为切入点,寻求女性身份、主体多样性的表达,以及女性化的细腻叙事,成为探索华莱坞小妞电影多元化类型建构的关键。

摘要：对女性之美的发现和认知是一个恒久的时代命题。作为大众传播媒介,华莱坞电影在女性之美的构建与传播中扮演着重要的角色。按照美学理论,从审美对象、审美性质以及美的本质三个层次对华莱坞电影中呈现的中国女性形象展开分析,发现随着时代的演进、变迁,华莱坞电影塑造和传播了中国女性的自然之美、阴柔之美和理性之美,这是中国女性意识逐渐觉醒的集中反映,也是时代进步和文化自觉的最佳体现。

摘要：近十年,随着华莱坞电影产业的蓬勃发展及政府支持,华莱坞电影"走出去"取得较大进展及成绩,但华莱坞电影作为文化商品并未能够进入海外主流文化市场并进行有效传播。无论是文化折扣或是全球化背景下的本土文化迷失等因素所带来的问题与挑战,都是华莱坞电影"走出去"参与国际竞争所要解决的难题。

摘要：电影是一种文化空间,表达了特定文化的独有属性和特色,应将不同文化的影片区分开来。电影媒介参与构筑了人们对世界外观形态的感知方式,电影创造的空间充满了隐喻。华莱坞电影营造了意涵丰富的动态的多维的空间。研究从媒介生态学的视阈考察表征中华文化的华莱坞电影所营造的种种空间。电影空间既受电影制作与传播技术的影响,又对受众产生文化影响,华莱坞电影在参与国际传播的过程中必须从媒介生态学的观点出发,从艺术创意、生产制作、产业链条等各个方面不断发力,积极建构华莱坞电影文化空间,传播中华文化正义、勇气、博爱、智慧、包容、谦逊、勤俭、自律等积极价值观,以鲜明的文化特色跻身世界主流电影行列。