摘要：音程按其在听觉上所产生的印象，可分为 协和与不协和两类。 协和音程——完全音程、大小三度和六度 音程。 不协和音程——增减音程、大小二度和七度音程。 大小三度、六度音程为区别于完全音程，又称作“不 完全协和音程”。 乐理、和声学、音乐辞典都是这样讲的，这似乎已成 为一种定式，一种普遍认可的音程分类格式，然而，问题 即由此产生。 首先，我们来看，确定概念外延间关系的逻辑要 求。同一属概念中具有不相容关系的并列种概念划分有 两种情况，一种是矛盾关系，一种是反对关系。

摘要：和声艺术发展史＊多声史前——十九世纪末（四之一）吴式锴Ⅰ．多声音乐史前简述自从人类社会形成，人即为社会的一员。在这业已存在的人际关系中，信息的传道自然要以声音为媒介。然而，在语言尚未完全形成的人类初期，自然更不会有“音乐”这一概念。在以乐音为基本要素...

摘要：绪言西方多声部音乐的发展,时至今天,已有一千多年的历史。在这漫长的发展过程中,历经变化,形成了不同的历史时期。而在不同的历史时期,又有各种具体的和声特色,许多新颖的和声手法。因此,和声发展史就是和声在实际作品中应用的历程。另外,和声发展史也应当包括和声理论的发展与和声教学的发展,因为它们与和声的应用有密切的关系。已经发表和出版的各种对和声学的研究论文与专著,也都是关于和声的应用、理论与教学等方面的内容。从和声的应用。

摘要：二、数字低音时期(续)2.理论方面在这一时期内,和声理论的发展如同和声应用的情况一样,具有从调式和声进至调性和声的过渡性特点。它以查里诺的和声理论为起点,通过数字低音的实用理论,抵达调性和声理论的奠基阶段。因此,从1600年起,将近200年的时间内,和声理论有了令人瞩目的演进。新的和声理论,即调性和声理论,在创作实践不断发展的促进下,在其他学科,如数学、物理、声学、乐器制作等科技影响下,突破了以往和声认识上的局限,在法国作曲家、理论家拉莫(J·ph·Rameau)的多年思考、研究下。

摘要：复调作为音乐艺术的一种表现形式,它与和声密不可分.在民族化复调写作中,由于调式音列的特殊构成决定了和弦结构的叠置形式,横向声部的和声处理必然会趋向复杂化、风格化.因此,以“理论不协和音程” 的传统定义来确立纯四度在民族调式中的各种运用,是片面而不恰当的.

摘要：本文通过对扎里诺《对位艺术》一书的综合考察、分析,分别从音程分类、声部进行、声部间和声关系、终止式规范、和弦构成等五个方面探讨了该著所体现出的和声观念。

摘要：音乐是声音的艺术,是听觉的艺术,无论是欣赏音乐,还是从事音乐教学,"灵敏的音乐之耳"是最重要的工具。作为训练音乐听辨能力的专业课程。