摘要：南戏《小孙屠》的作者之所以被置于歌颂才子与妓女之恋难、批判奸夫奸妇奸淫之罪亦难的两难之境,似与其本事、年代、取向有关。

摘要：任何一种艺术形式都不是凭空产生的,都有其渊源,产生于北宋时期的南戏也同样如此。但由于南戏起源于民间,长期以来受到封建正统文人的鄙视。

摘要：南戏《白兔记》经川剧艺人改编后,成为川剧高腔的传统经典剧目。川剧高腔《白兔记》结合舞台实际,对南戏原作的故事情节作了压缩和调整,人物形象作了丰富和完善,并在艺术形式融入了和川剧高腔的艺术特色,增强了南戏原作的舞台效果。

摘要：宋元时期的南戏是一种重要的戏曲形式,在以北曲演唱的元杂剧向明清传奇发展的过程中,以南曲演唱的南戏起到了一种过渡作用,其艺术体制和剧本规格被明清传奇继承、发展与固定,为我国后世戏曲艺术体系和剧本文学体式的形成和确定,全面奠定了基础。

摘要：南戏形成于北宋中叶,两宋时期温州具有城市经济的繁荣,市民阶层兴起,以及远离大都市,文人的势力较弱等人文条件,使得南戏能在温州形成。南戏是在宋杂剧的基础上发展起来的,是宋杂剧与叙事文学相结合的结果。南戏的作者与演员皆属市民阶层,他们将编撰与表演南戏作为一种谋生营利的手段,其观众定位为占城市居民绝大多数的下层市民,故在剧作内容与表演形式上,皆能迎合下层市民的观赏情趣,具有浓厚的市民性。

摘要：从戏曲本身发展特性的角度看,各种南戏改本在艺术上(人物性格塑造、剧情安排、文辞润饰等方面)大都比接近原作的早期本子有所提高,而且显示了戏曲发展演变的轨迹,应予认真研究和重新评价。

摘要：南戏历史剧具有浓厚的民间创作旨趣,南戏历史剧对历史人物与历史事件的选择带有明显的大众审美趣味;有些南戏历史剧人真事假,虽以历史人物作为主人公,然而剧作所写没有史实依据,明为历史剧,实为现实戏;南戏历史剧往往以传奇心态对待史源史事,即使是具有一定史事依据的历史剧,剧作虚撰的成分也很多。南戏历史剧的以上特点使其和文人杂剧、文人传奇中的历史剧具有明显的区别。

摘要：《西厢记》、《琵琶记》和《拜月亭记》是元代的三部长篇巨制。它们顺应了中国戏曲发展的历史潮流 ,对中国戏剧史产生了深远而巨大的影响。三部作品各具千秋 ,都取得了辉煌的艺术成就 ;其中 ,《拜月亭记》清新、旖旎而曲折繁复 ,别具一格 ,成为中国戏剧史上不可多得的佳作 ;明清两代对于这三部作品高下之别的讨论 ,开启了中国戏曲理论史上的一个首要论题 ,即“本色论”。

摘要：2019年7月8日晚的北京长安大戏院,温州市瓯剧艺术研究院携新编南戏《杀狗记》与现代戏《兰小草》进京献演,揭开了“浙漾京城”2019第四届浙江戏曲北京周的序幕。这也是温州瓯剧艺术研究院建院60周年系列活动的重要环节。梦寻九百年,醉忆是瓯韵--南戏900年暨瓯剧建院60周年纪念涵将一直離至年底.

摘要：清代佚名编《曲谱大成》未见刊本，有稿本、抄本存世，首都图书馆、中国艺术研究院图书馆、中国国家图书馆皆有藏本，然均非完帙。首都图书馆藏三种：《曲谱大成》，不分卷，稿本，8册；《曲谱大成摘抄》，不分卷，稿本，4册；《曲谱大成》，不分卷，抄本，1册，此抄本与《御制律吕正义续编》装订在一起。中国艺术研究院图书馆藏抄本一种，它与首都图书馆藏本皆有工尺谱。