摘要：南朝是中国古代文学艺术高度"自觉"且"开放"的一个时代,作为一种人、祖先、神灵三位一体相互沟通的中介与桥梁—石雕,它给我们呈现着完全不同于西方雕塑美学的艺术特征和文化神韵内涵。它上承两汉的大气恢宏的石雕风格之特点,下开唐风新脉,形成了古拙、深厚、细腻的古朴风格,超越了汉魏时期的风格形态,它依然遵循着传统哲人的"天人合一"、"合物我"的思维模式和艺术表现特征,既是中国古代文学的结晶,又是石雕艺术承载着深厚的"本外文化"的使命。它不仅反映了中国古典石雕艺术的光辉之灿烂,同时,还从不同的侧面体现出社会意识形态中关于文化与艺术的契合方式。

摘要：南朝是中国古代文学艺术高度“自觉”且“开放”的一个时代，石雕作为人、祖先、神灵三位一体相互沟通的中介与桥梁，它给我们呈现着完全不同于西方雕塑美学的艺术特征和文化神韵内涵。它上承两汉的大气恢弘的石雕风格之特点，下开唐风新脉，形成了古拙、深厚、细腻的古朴风格，超越了汉魏时期的风格形态，不仅反映了中国古典石雕艺术的光辉之灿烂，同时，还从不同的侧面体现出社会意识形态中关于文化与艺术的契合方式。