摘要：《抱朴子》一书是东晋葛洪以自号命名的理论著作.该书思想内容十分复杂,作者试图用儒道两种不同的理论学说统一在他设计的思想框架内,以供士人的选择与追求,以助社会的治理和教化.好在该书并没有将儒道思想随意地揉合混杂,而是分篇论述,各成其说.“其内篇言神仙方药、鬼怪变化、养生延年、禳邪却祸之事,属道家;其外篇言人间得失、世事藏否,属儒家.”

摘要：钱钟书先生于1946年写成的小说《围城》是我国现代文学史上的优秀长篇.其深刻的思想和精湛的艺术使之在中外文坛上享有盛誉.《围城》的成就是多方面的,本文仅就其语言艺术,作一粗浅的勾勒.一钱先生是一位博学的作家,是学者型的幽默大师,他的文学创作一以贯之的艺术风格是幽默诙谐,洗炼含蓄,开卷令人口爽心怡,笑声不已,谈后又使人感到言谐意深,韵味无穷.《围城》即是以妙趣横生的调侃扣人心弦,以辛辣蕴蓄的针砭耐人寻味.

摘要：钱钟书先生的长篇小说《围城》是中国现代文学史上一部艺术杰作。它真实地描写了抗日战争时期旧中国一部分上层知识分子的琐细生活,淋漓尽致地暴露了他们的空疏、虚伪、自私、猥亵的灵魂和种种劣性,从而深刻地揭露了半封建半殖民地中国文化思想的腐朽。

摘要：《围城》以抗战初期为背景,主要描写知识分子生活,以冷峻辛辣的笔调形象描绘了三四十年代知识分子中的一群丑角,通过冷嘲热讽、鞭辟入里、设喻模态及情趣盎然等艺术手法,使人物形象栩栩如生,从而反映当时社会灰色的生活以及特定环境下无聊无为的社会群体。小说的修辞艺术特色:一方面从讽刺艺术的角度探讨作者的写作艺术,一方面从比喻艺术的角度探讨作者的写作艺术。小说通过这两方面艺术手法的运用,细致、深刻地刻画了人物形象,生动、幽默地展示了人物性格,从而使小说增色不少。

摘要：比喻是人与自然的一种直捷的对应,是“人的本质力量的对象化”的一个生动而简捷的方式,是艺术想象与形象思维的一个重要方式。中国的文学传统之一,就是不仅仅把比喻当做修辞的手段,而当作对生活本质的理解。理解了比喻,理解了联类无穷的艺术想象之奥秘,同时也就理解了象征、夸张、借代、比兴、点染等等众多的艺术手段,它们并不是各自孤立的存在,而有着各种内在的联系,比喻正好可以帮助我们举其一而反其三。

摘要：荷马史诗和《格萨尔》是世界范围内的两大英雄史诗,都取得了很高的艺术成就。本文即从艺术的层面对二者进行比较研究。无论在人物形象塑造上,还是在语言艺术和结构艺术方面,荷马史诗和《格萨尔》既有着鲜明的共同特征,也有着各自的独特性。特别是在比喻的运用上,前者大量运用了象喻,又被称作"荷马式的比喻;"《格萨尔》则是广泛地运用了博喻,并跟谚语巧妙而有机地结合在一起。两大史诗的比较研究,对于沟通中西文学艺术乃至文化都具有重要的意义。

摘要：比喻,作为语言的修辞技术,学界总结有十余种。本文略提数种:明喻、暗喻、借喻、博喻、回环比喻等等。今单说隐喻。作为一种修辞技术,在语言表达式中本体、喻词、喻体都出现:你(本体)是(喻词)灯塔(喻体)。喻词是“是”“成为”“正如”等等,喻体的性质与本体互相涉入,构成一种同位互涉关系。此外,隐喻又有多种形态,或本体、喻词、喻体同时出现;或本体并不出现,本体与喻词隐含于叙事中。

摘要：博喻博喻是比喻的综合运用。当我们感到用一个喻体不够尽兴，就可以运用博喻的手法。先来看一个著名的成功例子。

摘要：临沧佤族汉语情歌反映了佤族人民的爱情生活,歌词生动形象、感情真挚、充满生活气息,无论是短句情歌,还是较长的叙事情歌,都有鲜明的主题。尤其是情歌注重语言美感,在传唱过程中运用了大量的比喻修辞格,主要有明喻、博喻、暗喻、强喻等4种形式。分析比喻修辞格的运用艺术,有利于深入了解佤族汉语情歌的创作艺术及其修辞价值,从而提升人们对佤族汉语情歌的鉴赏水平及保护意识。

摘要：情歌大量使用"比"的手法,从用"比"的结构来说,有明喻、借喻、博喻,从"比"的表达方式来说,有描写性比喻、议论性比喻、抒情性比喻."兴"的用法有的作为发端,有的兼有比喻,有的引发联想,有的创造气氛.这些比兴手法给后代诗歌提供了成功的艺术借鉴.