摘要：本文通过分析卜万苍在联华公司时期创作的电影,指出他在这一时期的创作经历了从"欧化"到"本土"的嬗变,一步步靠近中国人自己的生活,讲述中国故事,反映社会现实,力图打造"中国型"影片。虽然卜万苍也顺应时代大潮,拍摄了几部左翼电影,但他与左翼电影之间只能是"和而不同"。

摘要：卜万苍导演的作品如《桃花泣血记》《恋爱与义务》《一剪梅》《木兰从军》《渔家女》《红楼梦》等,都较为注重借鉴使用中国艺术传统中的创作手法,创作具有民族特色的电影。卜万苍也曾数次撰文,表露其对"中国型"电影的探索与追求。本文试图在"电影赋比兴"理论的视阈下,探索卜万苍电影的民族特色和其作品中的中华文化基因,以期完善卜万苍导演研究,丰富"中国电影学派"研究。

摘要：本文通过对卜万苍在上海时期的作品进行考察,认为其创作可以分为尝试期、形成期和稳定期三个阶段,并着重以现存的影片文本为基础对后两个时期进行读解,以管窥其个人风格的形成和嬗变。

摘要：卜万苍是中国电影史上非常重要的一位导演,他在不同时期所导演的众多影片都成为当时的风向标,产生了极大的社会影响。他在上海"孤岛"沦陷时期的拍片经历,以及他在新中国成立后的赴港、赴台拍片行为,都使得他这么多年来备受争议。本文以《木兰从军》《万世流芳》等一系列影片为分析案例,阐述卜万苍在当时复杂的时代背景下,既坚持了自己一贯的艺术审美情趣,同时也因为时局的严酷而袒露出一个艺术家的软弱性。

摘要：以郑正秋、欧阳予倩、卜万苍、吴永刚和费穆等为代表的中国早期电影创作及其话语实践,通过对中外思想文化艺术的传承与创新,为"中国化"的电影理论奠定了坚实的基础。从氛围、气韵到"空气",经由创作主体的精心介入,得以摆脱身与心、道与器的人为分立,想象一种出神入化的艺术境界。与此同时,从自化、化人到同化,经由银幕内外的交流互动,也得以超越进化与退化的二元对立,构筑一个同气相求的教化世界。中国早期电影里的"空气"说与"同化"论,正是建立在中国影人固有的宇宙观和生命意识之上,在主体觉醒和整体观照的层面生发出来的具有本土特色的中国电影理论。

摘要：时间：2014年12月31日地点：台湾＂国家电影中心＂龚艳（以下简称龚）：非常感谢林馆长接受《贵州大学学报》（艺术版）的电影专栏采访。刚才,我有幸参观了台湾＂国家电影中心＂,今天来主要有两个方面的问题请您为我们介绍一下：一是台湾＂国家电影中心＂的情况;二是请从您的角度谈谈台湾电影的状况。

摘要：金焰(1910—1983),原名金德麟,原籍朝鲜,著名表演艺术家,建国后任上海电影制片厂演员、演员剧团团长金焰以其富有青春活力的气质和朴实自然的表演征服了大批观众1934年,在一家电影刊物的观众评选中,获"电影皇帝"的殊荣。代表作·1931年《恋爱与义务》·1933年《城市之夜》·1932年《三个摩登女性》·1934年《大路》·1936年《壮志凌云》·1950年《大地重光》·1956年《母亲》·1957年《暴风中的雄鹰》从看门人到电影皇帝1927年,刚刚17岁的金焰只身来到中国当时最繁华的都市,上海灯红酒绿。