摘要：继20世纪指挥大师卡拉扬的去世,另一位当代杰出的指挥大师伦纳德·伯恩斯坦(1918—1990)不久前也与世长逝了。巨星的陨落,使人们为不能再亲聆他精湛的指挥艺术而感到婉惜与遗憾。但是,伯恩斯坦不仅是一位才华横溢的指挥家,同时也是一位风格独特的作曲家,虽然他的指挥风采是再难见到了。

摘要：80年代以来,商品经济大潮给音乐领域带来了新的巨大冲击,以至使中国音乐的发展出现急剧的振荡。激动、焦灼,忧虑、困惑,构成了人们复杂的心态。如何认识商品经济条件下音乐的功能和属性,并进而分析由此所产生的社会效应,已成为音乐理论界亟待研究的课题。

摘要：扩大时装的内涵,而非浅薄的噱头当下、人们需要风格与时尚,更需要设计师暗藏在作品之中的无形精神--一些跳脱而出的实践与思考,帮助人们追问身体与服装之间的关系。英国著名设计师候塞因·卡拉扬(HusseinChalayan)便是存在于身体和服装语言之间的“鬼才翻译”,他用蕴含哲思的实验和行为跳出市场追逐,探索身体与服装的丰富可能。

摘要：九月一日小泽征尔(Ozawa Seiji,1935.9.1～)日本指挥家,生于中国沈阳。初学钢琴,1951年入东京桐朋学园从斋藤秀雄学指挥,1959年去欧洲,在贝桑松国际指挥比赛中获一等奖。翌年赴美国伯克希尔音乐中心学习指挥,并获得库塞维茨基大奖,后从卡拉扬深造。历任纽约、多伦多、旧金山、波士顿及日本等著名交响乐团的副指挥、指挥、音乐指导等职,享有国际盛誉。其指挥从容、明快、富有激情,对诸如欧美先锋派等难度很大的作品亦能应对自如,背谱指挥。1979年曾率领波士顿交响乐团来中国访问演出。九月三日拜尼姆(Eduard Van Beinm,1901.9.3——1959.4.13)荷兰指挥家。

摘要：我确实希望坦然面对一切,前提是正确的自我认识和评价。不能用表面形式的相似来代替对现代设计本质的认识,否则我们就无法正视自身的落后,也不能正确理解和对待自己的文化背景。别急着人人都去当什么大师。我希望能有更多的人问你的风格,而不是你的国家的设计风格。所有人都在认真做自己的设计,那么一个地区、一个国家的风格也就自然产生了,喊口号没有任何用处。

摘要：今年的7月16日是卡拉扬的忌辰，时间过得真快，转眼卡拉扬辞世已有28年了。细想起来，这28年是何等的漫长，又如此的飞快。走过来再回首，发现这些年里，世间的变化同样也是飞快，快得让人手忙脚乱、气喘吁吁，快速的变化也让人的性情变得浮躁不安。早年人们为之热情和感兴趣的事情，现在视之漠然，以前被人们喜爱的物件，如今弃如敝屣。

摘要：在申城乐迷翘首期盼多年后，当今世界琴坛当之无愧的“天之骄女”——安妮-索菲·穆特终于将于今年6月19日现身东方艺术中心，与自己的老搭档、钢琴家兰伯特·奥基茨一起演奏五首莫扎特的小提琴奏鸣曲。当年，十三岁的穆特正是凭借对这些奏鸣曲的出色演释，引起卡拉扬注意的。这几年中，穆特曾两度到访北京，举行勃拉姆斯奏鸣曲专场音乐会，与中国交响乐团合奏演奏贝多芬《D大调协奏曲》，但却屡屡与上海失之交臂，这给专业人事和乐迷们留下了不小的遗憾，我们只能在她录制的一张张精彩唱片中得到些许弥补。

摘要：安妮-索菲·穆特,这位上世纪70年代的少女琴童,由卡拉扬提携而跨入音乐殿堂,三十年来,一步一个脚印,孜孜不倦地追求古典音乐演绎的极致之美,创造出了一个又一个富有特色的艺术产品。在卡拉扬时代,穆特的天才就已经展露出来。

摘要：果我们忽略托斯卡尼尼、福特万格勒、贝姆和瓦尔特等在十九世纪末出生的老一辈指挥大师的名字，那幺曾经活跃在二十世纪乐坛的伟大指挥家，无外乎就是卡拉扬、伯恩斯坦、穆拉汶斯基、库贝利克，以及才离开我们不久的乔治·索尔第（Sir Georg Soni）等人。作为二十世纪乐坛指挥艺术中的中坚人物之一．